创作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于(yú)作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的(de)水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满(mǎn)，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登(dēng)池(chí)上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的(de)池(chí)水，带出青(qīng)山与(yǔ)落(luò)日，中(zhōng)间(jiān)以(yǐ)一“浸(jìn)”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于(yú)这样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上，写人则集(jí)中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋(sò姐姐分手了安慰姐姐的一段话，姐姐失恋该怎么安慰她ng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画(huà),为(wèi)后两句(jù)写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物特(tè)点，写出(chū)了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出(chū)来了(le)，便于大(dà)家(jiā)理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要的词(cí)汇(huì)，单(dān)独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén姐姐分手了安慰姐姐的一段话，姐姐失恋该怎么安慰她)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样(yàng)（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在(zài)牛背(bèi)，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出(chū)节(jié)令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得(dé)很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄(huáng)昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画(huà)面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调(diào)，而(ér)画(huà)中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写(xiě)景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂(làn)漫的(de)牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄(shè)取的(de)画面便不同(tóng)，一是(shì)充(chōng)满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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