古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句(jù)写(xiě)牧(mù)童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景(jǐng)物(wù)特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物(wù)，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了(le)，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可(kě)能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一(yī)起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七(qī)绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中(zhōng)的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节(jié)令已在春(chūn)末(mò)，池(chí)塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的(de)不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山(shān)头(tóu)上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样一(yī)种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在(zài)的环(huán)境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘(huì)的(de)确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的田(tián)园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗(shī)人的(de)心情不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什(shén)么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)华大基因是国企吗在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山(shān)村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机地融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句(jù)写牧(mù)童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样(yàng)的环(huán)境，那(nà)牧童自(zì)然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的(de)意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏(zòu)着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独(dú)解释给(gěi)大家(jiā)看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是(shì)作(zuò)于作者(zhě)晚年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(z华大基因是国企吗uò)家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已(yǐ)经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘(táng)型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是(shì)他(tā)天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外(wài)桃源般的(de)画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则集中在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了(le)江(jiāng)南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七(qī)十四(sì)。

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