河流大野犹嫌束下一(yī)句是(shì)什么作者，河流大野犹嫌(xián)束运用了什(shén)么修辞(cí)手法是河流大野犹嫌束下一句是山入潼(tóng)关不解平(píng)的。

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河(hé)流(liú)大(dà)野(yě)犹嫌束下(xià)一句是什么作者，河流大野犹嫌(xián)束运(yùn)用了(le)什(shén)么修(xiū)辞手法(fǎ)

　　出自(zì)谭嗣同的《潼(tóng)关》。

　　这首诗是诗人十(shí)八(bā)岁时所(suǒ)作，为公元1882年（光绪(xù)八(bā)年）。

　　终古高云簇此城，秋(qiū)风吹(chuī)散马蹄声。

　　河流大野犹嫌束，山入潼关不(bù)解平(píng)。

　　自古以来高高云层就(jiù)聚集在这座雄关之上，秋风阵阵总是(shì)吹散得(dé)得的马蹄声(shēng)。

　　奔腾(téng)而过(guò)的黄河与辽阔的原(yuán)野还嫌(xián)太(tài)过约束，从华(huá)山进入(rù)潼关后更不知什么是坦平。

　　这首(shǒu)诗(shī)是诗人十八岁时所作，为公(gōng)元1882年（光绪(xù)八(bā)年）。

　　此年春(chūn)，诗(shī)人从浏(liú)阳起身，往其父亲(qīn)谭继洵任(rèn)职地(dì)甘(gān)肃兰州。

　　途经潼关，诗(shī)人被眼前雄伟壮丽的景(jǐng)色所两只小兔子吸红肿了，两只头头被吸肿了(suǒ)深(shēn)深吸引，由衷唱(chàng)出(chū)了(le)这首赞美之歌。

　　个人简介

　　谭嗣同（1865年—1898年(nián)），湖南浏阳人，中(zhōng)国近(jìn)代资产阶级著名(míng)的(de)政治家、思想家(jiā)，维新(xīn)志士。

　　少时师从欧阳中鹄，后加入维(wéi)新(xīn)派。

　　他主张中国(guó)要(yào)强盛，只有发展民族(zú)工(gōng)商业，学(xué)习西方资产阶(jiē)级的政治(zhì)制度。

　　主要(yào)成就

　　公开提(tí)出废科(kē)举(jǔ)、兴学校(xiào)、开(kāi)矿藏、修铁路、办工厂、改(gǎi)官制等变法(fǎ)维新(xīn)的主(zhǔ)张。

　　写文(wén)章抨击清(qīng)政府的卖国投降政策。

　　1898年参加(jiā)领(lǐng)导戊戌变(biàn)法，失败(bài)后被杀，年仅三十四(sì)岁，与杨锐(ruì)，刘光第，林旭，杨(yáng)深秀(xiù)和康广仁并称为(wèi)“戊戌(xū)六君子”。

　　人物评价

　　国(guó)家积弱(ruò)当有勇士赴(fù)汤(tāng)蹈(dǎo)火，才(cái)能震撼(hàn)国人，谭(tán)嗣(sì)同是明知(zhī)不可为而为(wèi)之(zhī)，是大义。

河(hé)流大野犹嫌束山入潼关不解平运用了什么(me)修辞(cí)手(shǒu)法有什么作(zuò)用？

　　这句是拟(nǐ)人的手(shǒu)法，河流(liú)过(guò)大野，拟人的(de)写(xiě)到(dào)河流像(xiàng)是有(yǒ两只小兔子吸两只小兔子吸红肿了，两只头头被吸肿了红肿了，两只头头被吸肿了u)脾气一样(yàng)嫌弃被(bèi)束缚一样。

　　这样透过壮阔(kuò)险(xiǎn)峻的背景，就把潼关(guān)写活了。

　　同时将写(xiě)景与言情巧妙地结(jié)合起来，融(róng)进了诗(shī)人要求冲(chōng)破约(yuē)束的奔放(fàng)情怀(huái)，是自我性(xìng)格含蓄而(ér)又生(shēng)动(dòng)的(de)描绘(huì)。

　　这里的诗人即高山、大河，高山、大河即是诗人。

　　因为(wèi)诗人(rén)已把自己的精神投射到了高(gāo)山、大河之(zhī)上，在高(gāo)度的审美愉悦中，诗人已与(yǔ)高(gāo)数锋山(shān)、大河进入了同一状态，彼此相融，浑然不分而这“犹嫌束”“不解平”的黄河，高山，即是诗人傲岸不羁雄(xióng)奇磊落胸怀的写照是诗人特(tè)有的冲决一切罗网、奋(fèn)发昂(áng)扬的心态的外化。

　　扩展(zhǎn)资料

　　此(cǐ)诗(shī)以雄健豪放的笔触描绘了潼关一(yī)带山河的雄伟(wěi)壮阔，折射(shè)出(chū)诗(shī)人一种冲决一切罗网、昂扬进(jìn)取的心(xīn)态(tài)。

　　诗的首句以(yǐ)一种远景式的遥(yáo)望，展(zhǎn)现潼(tóng)关(guān)一带苍(cāng)茫雄浑的气象。

　　紧接着，第二(èr)句以轻捷、有(yǒu)力(lì)的笔调，将(jiāng)“秋(qiū)风”“马(mǎ)蹄声”引入诗中(zhōng)，不但以听(tīng)觉形象补充了前(qián)一句所造成的视觉形象(xiàng)，进一步渲染(rǎn)出潼关一带独具(jù)的氛围，而且打破了原(yuán)先画面的静态，给(gěi)全诗(shī)增添了(le)一种动(dòng)感。

　　对于久处书斋的(de)文弱(ruò)书生来说，萧瑟秋风也(yě)许是惹人伤感的(de)凄凉之物(wù)，但对胸怀大志，亦文亦(yì)武的诗人(rén)来说，秋风中那矫健的马蹄声却(què)更能(néng)催动(dòng)豪情。

　　他(tā)在壮阔的天(tiān)地间策马(mǎ)驰骋，感到欣喜，感到(dào)痛快，腊(là)亩感到精神上的(de)极大的(de)自由。

　　接下来的三、四句，则(zé)转(zhuǎn)从河和山(shān)方面来(lái)写(xiě)。

　　在前(qián)面那种状态下(xià)，诗人极目四望，眼前(qián)的(de)自(zì)然景物也呈现出新奇的姿态：那从(cóng)群山中(zhōng)冲(chōng)决而出(chū)的黄河，尽管已奔入辽阔的平原，但仍(réng)嫌受束缚似的(de)在不断冲击着(zhe)河岸；而(ér)西轮毕森去的(de)群山，虽(suī)然走(zǒu)向与黄河相反，但仿(fǎng)佛也在力戒平坦(tǎn)，一更比(bǐ)一峰高。

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