雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖(lín)铃是因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自(zì)己(jǐ)的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别(bié)时(shí)的真(zhēn)情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分(fēn)，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不出(chū)话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到(dào)好(hǎo)天(tiān)气(qì)、好风景，也(yě)如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对(duì)恋(liàn)人饯行时(shí)难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景物(wù)，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还(hái)乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离(lí)而(ér)又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情和词人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别(bié)的(de)情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可奈何的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯(àn)淡心情给天容(róng)水色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉(sù)读(dú)者(zhě)下(xià)面写景物(wù)是想象(xiàng)的(de)。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好防碍哪个字错了，防碍哪个字错了并改正，不愿去而(ér)又不得(dé)不去，包(bāo)含(hán)了(le)离人无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实(shí)写转向(xiàng)下(xià)阕虚(xū)写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人(rén)生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩(防碍哪个字错了，防碍哪个字错了并改正kuò)大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比常人(rén)、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写(xiě)情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不(bù)成欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫(màn)长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的(de)人(rén)与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一(yī)步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产生一些(xiē)感受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉说(shuō)呢(ne)？总(zǒng)之，一(yī)切(qiè)都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的思(sī)念之情、伤感之意(yì)刻(kè)画(huà)到(dào)了细致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而(ér)构思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真(zhēn)情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别(bié)，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭(tíng)往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南(nán)开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋(liàn)人的(de)惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风光(guāng)和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交融(róng)，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性的人(rén)物之(zhī)一，对宋词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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