韩国三(sān)大娱(yú)乐公司之(zhī)一SM要被收购的新闻已经被讨(tǎo)论了(le)一个星期(qī)，前老(lǎo)板李秀满从“被踢出(chū)公司”到被曝贪污39亿人民币，一举一动都在微博网友的注视下。网友戏称，微博成了SM和其收(shōu)购公司(sī)的(de)隔空喊话bot。

但无论李秀(xiù)满和SM的最终归宿(sù)如何(hé)，一个(gè)韩流时(shí)代早就(jiù)已经结束(shù)了，变化(huà)最大(dà)的则是韩国(guó)的女(nǚ)子(zi)团体(tǐ)。

少女时(shí)代开创韩流“女帝(dì)”时(shí)代

2007年至2009年(nián)间(jiān)出道的(de)女团(tuán)，被称为(wèi)韩国“二代女团”。在2007年(nián)以前的很久一段时间里，韩国偶像团体(tǐ)都是“阳盛阴(yīn)衰”，以男(nán)子偶像团体为主，偶尔(ěr)出(chū)道的几个女团也(yě)是昙花一现(xiàn)，完全没有机会和(hé)当时大热的(de)男团抗衡(héng)。

直到(dào)2007年，SM公司推出了少女时代，开启(qǐ)了韩(hán)国女团的鼎盛时(shí)期(qī)。在当年(nián)，少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)的9位成员平(píng)均年龄只有(yǒu)17岁，在出(chū)道前的练(liàn)习时长都在(zài)5年以上(shàng)。

2009年，她们推(tuī)出了第一张(zhāng)迷(mí)你(nǐ)专辑Gee。尽(jǐn)管只是穿着简(jiǎn)单(dān)的白(bái)色(sè)T恤和牛(niú)仔裤，少(shǎo)女(nǚ)们俏(qiào)皮清(qīng)新的样(yàng)子，配上朗朗上口(kǒu)的歌词，这首歌(gē)瞬间成(chéng)为各大(dà)音乐排(pái)行榜的榜首，在(zài)当年的韩国三大电视台拿到了14个第一。

很快(kuà50只芦丁鸡一年利润，一只芦丁鸡成本利润i)，这首歌带着(zhe)少女时代走出(chū)韩(hán)国，冲向亚洲。作为开创了一个时代的女团，少女时代在当年尽(jǐn)可能(néng)多地(dì)尝试了各种音乐风格(gé)。甜美俏(qiào)皮、复古爵(jué)士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的(de)少女(nǚ)时代一度被称为(wèi)“女帝”。

少女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代(dài)女团“三大”。对(duì)于国(guó)内大多数(shù)人来说(shuō)，韩(hán)流(liú)真正(zhèng)在中国被熟知(zhī)，正是从少女时代在中国的繁荣(róng)开始(shǐ)的(de)。

事实证明，这三个女(nǚ)团(tuán)也是最(zuì)早将韩流输出至全世(shì)界的(de)韩国女子团体。尽(jǐn)管在1960年(nián)代，曾有过第一批在美(měi)国获得成功(gōng)的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美(měi)国大火，单曲Nobody打入美国公告牌百强单(dān)曲榜第76位，成(chéng)为首个打入此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开了日本市场。在以前(qián)，日本的韩(hán)流粉丝只停留在大火韩剧《冬(dōng)季恋歌》和男子(zi)组合东方(fāng)神起，大多数都是(shì)女粉(fěn)丝(sī)，而KARA的火爆，让(ràng)日本不少10-20岁的年轻男性歌(gē)迷成(chéng)为了韩(hán)流的追(zhuī)随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高速发展(zhǎn)之路。

在少女时代(dài)之后，2009年出道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠(kào)实(shí)力成(chéng)为了二代团(tuán)中独具影响(xiǎng)力(lì)的女子团体。

性(xìng)感风成(chéng)主流

少女时代在全(quán)世界(jiè)范(fàn)围内的爆火，让她们(men)成了第(dì)一个威胁(xié)到男团地位的(de)女子团(tuán)体，但打破男团(tuán)霸榜的少女时(shí)代也曾遭(zāo)到(dào)男团粉丝们的抵(dǐ)制。

同是(shì)SM公司(sī)旗下的男团Super Junior早就(jiù)已经有了稳定的粉丝群(qún)体，公司为了推动少女时(shí)代(dài)的曝光度(dù)，让她们经(jīng)常与男团互动，一起做节(jié)目出广(guǎng)告，没(méi)想(xiǎng)到却(què)适得其(qí)反(fǎn)，少女时代被(bèi)质(zhì)疑(yí)蹭热度，恶评不断。

成员允儿在之后的(de)综艺节目里回忆，2008年少女时代首(shǒu)次(cì)集体参加梦想演(yǎn)唱会时，台下的观众在(zài)她们表演时关掉了手(shǒu)中的荧(yíng)光棒与灯牌，静默表示(shì)对(duì)少女时(shí)代的抵制，长达十分钟之久。这样的(de)“黑海”她们(men)遭(zāo)遇(yù)过三次。

不(bù)过这(zhè)并不能够阻碍女团的强势发展(zhǎn)，少(shǎo)女时代(dài)在海内(nèi)外的热度还在持续高涨，韩(hán)国国内的女团也开(kāi)始群雄争霸。随着女团市场(chǎng)的竞争日(rì)趋激(jī)烈，为了打破(pò)女粉占(zhàn)绝大多数的状态，不少女(nǚ)团开始(shǐ)剑(jiàn)走偏锋。

这在2010年至(zhì)2013年间出道的第三代女团(tuán)身上(shàng)表现得最为明显。也许二代女团还在(zài)尽可能(néng)多地尝试各种(zhǒng)风格，但(dàn)三(sān)代(dài)女团(tuán)普遍着力于用强势(shì)性感风(fēng)打开男(nán)性粉丝的市场。

三代女团中的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风(fēng)、突出女性化特征(zhēng)的女团。

她(tā)们在着装及唱跳风格上更博(bó)人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元素常常出现在她们的MV或舞(wǔ)台上。

起初，这(zhè)种从可爱风到性感风的转变(biàn)被视作(zuò)是K-pop女(nǚ)团的(de)新突破。但随(suí)着女团(tuán)服装越来越(yuè)大胆(dǎn)，也有了更多会被(bèi)视(shì)作是“擦边球”或直接性(xìng)暗示的动(dòng)作(zuò)。一些女团的舞蹈编排甚至(zhì)无(wú)法通过(guò)电(diàn)视台的(de)审核，有不少这段(duàn)时期的女团都被打上了(le)卖(mài)肉的(de)标签。

性(xìng)感风(fēng)女(nǚ)团的消亡(wáng)

也许是(shì)败给了女(nǚ)粉(fěn)丝强大(dà)的购买力，娱乐公司逐(zhú)渐发现，至少在如今的(de)市场(chǎng)上，得女粉者才得天下。从第四代开始，女子团体的(de)风格(gé)变得(dé)更多(duō)元。50只芦丁鸡一年利润，一只芦丁鸡成本利润

而近年来韩国女权运(yùn)动(dòng)的兴(xīng)起(qǐ)又将女性主题叙(xù)事打造成了韩国(guó)社会的主流趋(qū)势。偶像(xiàng)产(chǎn)业自然也受到影(yǐng)响，迎合男(nán)性观(guān)众的性感风逐渐成为(wèi)过(guò)去式，韩国女团(tuán)转而迎合(hé)女粉丝的核心诉(sù)求。

“K-pop 女子团(tuán)体(tǐ)的成功和日(rì)益流(liú)行，是女性粉丝(sī)影(yǐng)响的。”在首尔(ěr)延(yán)世大(dà)学(xué)教(jiào)授韩国流行(xíng)文化课(kè)程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了(le)更大(dà)的营销转(zhuǎn)变。

在过去，女团成员是被打(dǎ)造出的产物，被动地(dì)接(jiē)受着大众(zhòng)的凝视。少女时代从未(wèi)完全主导过自己的音乐(lè)或(huò)形象，K-pop成员(yuán)们也一度被西方(fāng)媒(méi)体看(kàn)作是被造星工(gōng)厂(chǎng)打造(zào)出的(de)完美偶像。

但(dàn)如(rú)今的女(nǚ)团展现出了截然不同的一面，她(tā)们每一次露面都(dōu)在传(chuán)递更完整、更真实的现(xiàn)代(dài)女性形象。

研究韩国(guó)流(liú)行文化的Sherman认为(wèi)，“在西方(fāng)，我们一(yī)直喜欢女性能够传达一些赋权的信(xìn)息(xī)，即使它是一(yī)种被编纂和商业化的(de)信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国观众(zhòng)一(yī)直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也(yě)表示，女(nǚ)团近(jìn)年来的成(chéng)功正是因为她们整体形(xíng)象(xiàng)的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都(dōu)是旨在塑造人格独立的新时代女性的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更大利润的还是(shì)男团。一直(zhí)以来(lái)，女子(zi)团(tuán)体的利润都低于(yú)男子(zi)团体，通常情况下(xià)，女子团体被视为(wèi)国内团体，男子团体(tǐ)则被视为国际(jì)团体。

韩国(guó)流行音乐市场追踪机构(gòu) Circle Chart 在(zài)去年12月公布的年(nián)终数据也(yě)显示，女团(tuán)的歌(gē)曲播放(fàng)率(lǜ)最(zuì)高，但男团的(de)专辑销量更高。去年有 18 张韩国专辑销(xiāo)量(liàng)超(chāo)过 100 万张，在(zài)这18张专辑力，有(yǒu)13个都是由(yóu)男团或男歌手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和(hé)男性 K-pop 团(tuán)体有(yǒu)不(bù)同(tóng)的(de)目标受众。男团(tuán)专注于与忠实粉(fěn)丝建立深厚的联系，通常受众群体比较有限(xiàn)，而(ér)女团则旨(zhǐ)在吸引更广泛的听(tīng)众(zhòng)。

一方面，女团的音乐更友好，更容易唱，而且其编舞容易(yì)被更多的观众群所接受(shòu)。女团会优先考(kǎo)虑(lǜ)本国的粉丝，在(zài)排行榜上获得成功后(hòu)，进而取得了更多在(zài)韩国和亚洲的各个舞台(tái)上表演的机会。而男团一直更注重(zhòng)提高专辑销量，并建(jiàn)立(lì)极(jí)其(qí)忠诚且日益(yì)国际化的粉丝群体。

不过这(zhè)样的局面也许会(huì)在未来(lái)很快发生改变(biàn)，一旦女团投入更(gèng)多资金，她们的赚钱能力丝(sī)毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证(zhèng)明。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的钱(qián)少，那是(shì)因为一开始花在支持那(nà)些(xiē)女(nǚ)团上的钱(qián)少。”

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