京剧(jù)的角色可分为哪几种，京(jīng)剧的角色可分为哪几种角色是(shì)生、旦、净、末、丑的。

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京(jīng)剧的角色(sè)可分为(wèi)哪几种，京剧的角色可(kě)分为哪几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲表演行当的(de)主要类型之一，除(chú)净、丑以外(wài)的男(nán)性角色称为生(shēng)行(xíng)。

　　按其扮(bàn)演的人(rén)物的年龄、身份、性格特征和(hé)表演特点，大致分为(wèi)老生、小生、外、末(mò)、武生和娃娃生(shēng)几类(lèi)。

　　生除(chú)了红生(shēng)某些(xiē)勾(gōu)脸的(de)武(wǔ)生之外,其他都是素(sù)脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮(bàn)演各种不(bù)同年龄、性(xìng)格、身份的(de)女性(xìng)的一(yī)类角色的总称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武(wǔ)旦(dàn)、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸(liǎn)画(huà)彩图的花脸角色，看(kàn)来(lái)并(bìng)不干净，故反其意(yì)为净。

　　净行分：以(yǐ)唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以工架为(wèi)主的架子(zi)花(huā)脸(liǎn)，如大将、和(hé)尚、绿林好汉(hàn)及武(wǔ)花脸(liǎn)与(yǔ)摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架(jià)子花脸叫副净、武(wǔ)工花脸名武净，武二花脸言红净(jìng)，在表演风(fēng)格上均有(yǒu)不同(tóng)的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很(hěn)大(dà)区别(bié)。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛(niú)，牛(niú)性笨(bèn)，丑为(wèi)笨的代(dài)名词。

　　但舞(wǔ)台上的(de)武丑亦叫开口跳(tiào)，而能说能跳(tiào)，表演出(chū)活泼(pō)伶俐，善演武功武技的角色，此(cǐ)与牛(niú)的(de)丑(chǒu)笨性又完全(quán)不(bù)同。

　　5、末(mò)

　　末行(xíng)扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又(yòu)细分为(wèi)老(lǎo)生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末本(běn)正角(jiǎo)，与宋元杂剧所(suǒ)称的(de)“生”同，而与“末(mò)”的涵义(yì)不同(tóng)。

　　宋(sòng)元南戏所(suǒ)称之“末(mò)”实(shí)即(jí)“副末”，除担任报台(tái)，介绍剧情梗概和剧目主题的开场外，还在(zài)戏(xì)中(zhōng)扮演社会地位低下的次(cì)要角色。

　　昆剧“末”行是继(jì)宋元南戏脚色制度发展而来，按照南昆的路(lù)子，包括老生、副末、老外三个家门(mén)，约在清(qīng)代中(zhōng)叶初步定(dìng)型(xíng)。

京(jīng)剧的角色都(dōu)有哪几种?

　　京剧行当又(yòu)称角色，主(zhǔ)要可分为生、旦、净、末(mò)、丑五大行当。

　　1、生行(xíng) 简(jiǎn)称“生”。

　　生行(xíng)分为须生(shēng)(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京(jīng)剧中的重要行当之一。

　　 须生(老(lǎo)生):即中年以上的剧中(zhōng)人(rén)，口戴(dài)胡子(髯口(kǒu))，因(yīn)性格(gé)与(yǔ)身份的不同(tóng)，可(kě)分为安工老(lǎo)生或称唱工(gōng)老生(如扮演帝王、官僚、文人(rén)等)，靠把老(lǎo)生(如扮(bàn)演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦(lǎo)倒之人等)。

　　 红生:为(wèi)勾红(hóng)脸(liǎn)的须(xū)生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指(zhǐ)演(yǎn)剧中(zhōng)的(de)翎子(zi)生(带(dài)雉翎的大将，王(wáng)侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为(wèi)戏(xì)中(zhōng)的武打角色(sè)，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄(báo)底靴的称短打(dǎ)(撇子)武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等(děng)角(jiǎo)色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣(yī):以唱为主，扮演贤妻良母型角色(sè)。

　　 花(huā)旦:亦(yì)叫花衫(shān)，以服装花艳为(wèi)特色，以演皇后、公主、贵夫人、女(nǚ)将(jiāng)、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦(dàn):为演武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演(yǎn)唱(chàng)，多为中老年妇女。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净角指脸画彩图(tú)的花脸角色，看来并不干(gàn)净(jìng)，故反其(qí)意(yì)为‘‘净”净行分如下几种(zhǒng)角色:以唱为(wèi)主的铜锤花脸与黑(hēi)头(tóu)花脸;以工架(jià)为(wèi)主的(de)架子(zi)花(huā)脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好汉及武花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子(zi)花(huā)脸叫副净、武工花脸名武(wǔ)净，武二花脸言(yán)红净，在表(biǎo)演风(fēng)格上均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中(zhōng)年以上的男性。

　　实际末行专司引戏职能(néng)，如打头出场者，反(fǎn)其义(yì)而(ér)称为“末”的(de)。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑(chǒu)行(xíng)又分文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑中又分为(wèi)方巾(jīn)丑(文人，儒生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑(pū)等武技(jì)角色。

　　根(gēn)据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑(chǒu)为(wèi)笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出(chū)活泼伶俐(lì)，善演武(wǔ)功武技(jì)的角色(sè)，此与牛的丑笨性又完(wán)全(quán)不同。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧，曾称平(píng)剧，中国(guó)五大戏曲剧种之一，腔调(diào)以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏(zòu)，场景布(bù)置(zhì)注重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三(sān)鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽(huī)剧是京剧(jù)的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在(zài)南方演出的三庆(qìng)、四喜(xǐ)、春(chūn)台、和春， 四(sì)大徽班陆(lù)续进入北京(jīng)，他们与来自湖北的汉调(diào)艺人合作(zuò)，同时又接受了昆曲(qū)、秦腔的喝康宝莱奶昔减下来会反弹吗，康宝莱奶昔减肥成功后会不会反弹部分剧目、曲调和(hé)表演方法(fǎ)，吸收(shōu)了一些地方民间(jiān)曲调，通过(guò)不断(duàn)的交流、融合，最终形成京剧(jù)。

　　京剧形成后在清朝(cháo)宫廷内开始快(kuài)速(sù)发展，直至民(mín)国得到(dào)空前的繁荣。

　　京(jīng)剧走遍世界各地，成(chéng)为介绍、传播中国传统(tǒng)艺(yì)术纯尘文化的重要媒介。

　　分(fēn)布地以北京为(wèi)中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日(rì)，京(jīng)剧被列入“人(rén)类非物质文化遗产代(dài)表作(zuò)名录”。

　　京(jīng)剧一(yī)般用油(yóu)彩化妆，比较难卸下(xià)。

　　脸谱的演变(biàn)和(hé)发展，不是(shì)某个人凭空臆造的产(chǎn)物，而是戏曲艺(yì)术家们在长期艺术实践中(zhōng)，对生活现(xiàn)象(xiàng)的观察、体(tǐ)验、综合，以及对(duì)剧中岩塌角色的不(bù)断分析(xī)、判断，作(zuò)出(chū)评价，才逐步形成了一整套完(wán)整的艺术手法。

　　据史料(liào)记载，脸谱系由唐朝乐(lè)舞(wǔ)大(dà)面（传统戏曲角色行当(dāng)之一，是京剧和某些(xiē)地(dì)方戏中净的别称）所戴(dài)面具和(hé)参(cān)军戏(xì)副(fù)净的涂面(miàn)逐渐演变而(ér)来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏(xì)曲脸谱，胚胎于(yú)上(shàng)古的图腾，滥觞于春秋的傩祭(jì)，孽乳为汉(hàn)、唐的(de)代面，发(fā)展为(wèi)宋、元的(de)涂面，形成为明、清的脸喝康宝莱奶昔减下来会反弹吗，康宝莱奶昔减肥成功后会不会反弹谱。

　　在戏曲形成之后，脸(liǎn)谱(pǔ)与面(miàn)具(jù)仍然交替使用。

　　最明显的贵州(zhōu)的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏的(de)‘藏戏’，无论生旦净(jìng)丑，都戴面具，每剧多至(zhì)百余，少者亦须数十。

　　‘南(nán)昆’里的(de)神(shén)仙鬼怪，一般(bān)均(jūn)戴(dài)面(miàn)具，并不(bù)勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性的大剧种，大量发展脸(liǎn)谱(pǔ)，可(kě)是加官、财神、魁星(xīng)、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱(pǔ)、面具的混(hùn)合使用(yòng)与脸谱谱式的由简至繁(fán)，可以看出中国(guó)戏曲累(lèi)递发展(zhǎn)的轨迹(jì)。

　　”

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱(pǔ)与(yǔ)京剧表演艺(yì)术一样，是和演员一起(qǐ)出现(xiàn)在舞台上的活的艺术。

　　京剧在中(zhōng)国戏曲史上(shàng)，虽只有二(èr)百余(yú)年的历史，但与其他戏曲相比，它发展快，流传广(guǎng)，深受人民群(qún)众的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在中国戏曲(qū)脸谱中具(jù)有(yǒu)特(tè)殊的地位。

　　京剧脸谱是一种(zhǒng)写意(yì)和(hé)夸张的(de)艺术(shù)，常以蝙蝠(fú)、燕翼、蝶翅等为图(tú)案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻(bí)窝、嘴窝来刻画面部的(de)表情(喝康宝莱奶昔减下来会反弹吗，康宝莱奶昔减肥成功后会不会反弹qíng)。

　　开朗(lǎng)乐观的脸谱总是舒(shū)眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱(pǔ)多是曲眉(méi)合目(mù)。

　　勾画(huà)时(shí)以“鱼尾纹”的(de)高低曲直来(lái)反映年龄，用(yòng)“法令纹”的上下(xià)开合来表现(xiàn)气质，用“印堂纹”的不同图案象征人物性(xìng)格。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱，是具(jù)有民族(zú)特色的(de)一种特殊的化妆方法。

　　由(yóu)于(yú)每个历史人物(wù)或某一种(zhǒng)类型的人(rén)物都有一种大概的(de)谱式，就像(xiàng)唱歌、奏乐都(dōu)要按照乐谱一样，所以称为“脸(liǎn)谱(pǔ)”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法是来(lái)自假面(miàn)具(jù)。

　　京剧脸谱，是根据某种(zhǒng)性格、性情或某种特殊类型的人物为采用某(mǒu)些色彩(cǎi)的。

　　红(hóng)色(sè)的脸谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春(chūn)；黑色的脸谱表示刚烈、正(zhèng)直(zhí)、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表(biǎo)示凶狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿(lǜ)色(sè)的脸谱(pǔ)表示一些粗(cū)豪暴(bào)躁的人物，如窦尔敦、马(mǎ)武等；白色的脸谱一(yī)般(bān)表示奸臣(chén)、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色(sè)画方法，基本(běn)上分为三类(lèi)：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初(chū)的作用，只是夸大剧中角色的五官部位和面部的纹理(lǐ)，用夸(kuā)张的手法(fǎ)表(biǎo)现剧(jù)中(zhōng)人的性格、心理和生理(lǐ)上的特(tè)征，以(yǐ)此来为整个戏(xì)剧的情节(jié)服务，可是发展到后(hòu)来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里(lǐ)、由(yóu)浅到深，本身(shēn)就逐渐(jiàn)成为(wèi)一种具有民族特色的(de)、以(yǐ)人的面部(bù)为表现手段的(de)图(tú)案艺术了。

　　参(cān)考资料：百度百科-京剧

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