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苏州区号是多少

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  南音琵琶入(rù)门指法(fǎ)图解,南(nán)音琵琶(pá)入门指(zhǐ)法(fǎ)图(tú)片是南音(yīn)琵琶(pá)常见的入门指法有弹跳,技巧是手(shǒu)腕背面(miàn)呈(chéng)小量外突,面板(bǎn)和手背面(miàn)呈斜状,小指(zhǐ)侧处的腕关节作向外前方稍稍抬出(chū),食指、拇指的(de)指甲尖(jiān)端(duān)要一样齐;快速弹挑,技巧为手腕稍稍(shāo)立起来,手(shǒu)指(zhǐ)需要“站(zhàn)立”起(qǐ)来进行弹奏,指甲尖(jiān)触弦,触(chù)弦面积不(bù)宜过(guò)大,速度和(hé)力度在(zài)于手指(zhǐ),手腕放松,手指要有(yǒu)摩擦的感觉的。

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  快速弹挑,技巧为手腕稍稍立(lì)起来(lái),手指需要“站立”起来(lái)进行弹奏,指(zhǐ)甲尖触弦,触弦(xián)面积不(bù)宜过大,速度和力度在(zài)于手指,手腕放松,手指(zhǐ)要有摩擦(cā)的感觉。

琵琶入门指法图(tú)解

  右手有弹、挑(tiāo)、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双(shuāng)挑、分、勾(gōu)、抹(mǒ),摭(zhí)、扣、拂、扫,轮、半轮(lún)等指(zhǐ)法,左手(shǒu)有揉(róu)、吟、带起(qǐ)、捺打、虚按(àn)、绞弦、泛音、推、挽(wǎn)、绰、注等技巧。

  可(kě)演奏多种和音、和弦。

  广苏州区号是多少泛应用于民族乐队和(hé)多种地方戏曲、曲(qū)艺伴奏。

  左手(shǒu)指法

  1、捺(nà)

  演奏捺的方法(fǎ),是在指关节(jié)的(de)运动中,手指端取势将弦身击捺(nà)在相品位(wèi)上(shàng),使得微(wēi)声,捺与前面一(yī)音大(dà)都成上行进行。

  2、带(dài)

  演奏(zòu)带的(de)方(fāng)法:当右手弹出前(qián)一按音之后,接着在相(xiāng)品位(wèi)上作向左(zuǒ)内(nèi)方或向(xiàng)外方一拨,然后离开弦身(shēn),带起一个较弱或(huò)稍强的音来(lái)。

  带与前面一音大都成下(xià)行进(jìn)行(xíng)。

  3、擞

  演奏擞的方法:用左(zuǒ)手指将(jiāng)弦身按在相品位(wèi)上(s苏州区号是多少hàng),用中指(zhǐ)或名指(zhǐ)在下面搔弦发音(如用左(zuǒ)手中指按弦时,则用无名(míng)指(zhǐ)搔弦),这是擞按(àn)音的奏法(fǎ);如(rú)擞(sǒu)空弦(xián)散音时(shí),则可在(zài)左(zuǒ)手食(shí)、中、名(míng)三指中选择一较方便的指头(tóu)去搔弦即可。

  擞弦大都(dōu)在同(tóng)一(yī)条弦上进行(xíng)。

  右手指法

  弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑、剔、抚、飞、双(shuāng)飞,而弹、挑是右手指(zhǐ)法(fǎ)中最基(jī)础、最重要的指法。

  其他右(yòu)手(shǒu)指法如(rú)夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等(děng),都是由弹挑(tiāo)衍变而(ér)成(chéng)。

  1、弹:用右手食指指甲端(一般用与拇指(zhǐ)相(xiāng)邻侧的指甲端)触弦(xián),将弦向左弹出(chū)发音(yīn)。

  2、挑(tiāo):用右(yòu)手拇(mǔ)指指甲(jiǎ)端(duān)(一般(bān)用(yòng)大指外侧的指甲端)触弦,将(jiāng)弦向右挑进发(fā)音。

  弹挑类其他指法的(de)演奏方法:

  3、夹弹:用弹和挑(tiāo)在(zài)弦上作连续均匀而不很(hěn)快的动,每拍依曲调(diào)节奏的快慢,一般作(zuò)四(sì)声,有的或作(zuò)二声。

  4、滚:演奏方法与(yǔ)夹弹相同。

  但在速度上则(zé)较(jiào)夹弹快一(yī)倍(bèi),即每拍依(yī)曲(qū)调(diào)节奏的快(kuài)慢,一般作八声,有的(de)作(zuò)十六(liù)声。

  5、剔:用中指甲向左(zuǒ)将弦剔出。

  6、抚(fǔ):用中(zhōng)指肉(ròu)将弦向右抚(fǔ)进。

  7、双弹:用(yòng)食(shí)指甲将相邻的两条弦向(xiàng)左同(tóng)时弹出(chū)。

  8、双挑:用拇指甲将相邻的两(liǎng)条弦向右同时挑进(jìn)。

  9、飞(fēi):用(yòng)无名指甲将弦向左(zuǒ)飞出。

  10、双飞:用食(shí)指甲弹左面的弦,拇(mǔ)指甲挑右面(miàn)的弦(xián),要连(lián)而不断。

苏州区号是多少>  扩展资(zī)料

  琵(pí)琶的发展(zhǎn),是从四相(xiāng)到(dào)六相;从无品到少(shǎo)品,从少品到多品;从用(yòng)拨子到用指弹;从用鸡筋(jīn)弦、皮弦到丝弦再(zài)到钢(gāng)丝弦;从有捍拨(bō)到无(wú)捍拨;从开音孔到(dào)不开音孔;从下斜抱(bào)、横(héng)抱(bào)到上斜抱,再到竖抱(bào)。

  也(yě)就是先是琴尾侧(cè)面半遮面,最后是琴首琴颈半遮面。

  白居(jū)易(yì)诗中的“犹(yóu)抱琵琶半遮面”也(yě)许(xǔ)是(shì)刚从船舱抱着琵琶出来时(还没有坐下(xià)来弹)的状态。

  琵琶的演奏艺术及其(qí)传派的形(xíng)成,是因(yīn)其演(yǎn)奏技术演奏方(fāng)法和风格特点的不同而逐渐形成的。

  演奏技(jì)术的(de)如唯滚提(tí)高也要(yào)求琵琶(pá)乐器的(de)发(fā)展(zhǎn),山粗琵琶乐器的渣余改(gǎi)革反过(guò)来(lái)又要求演奏技(jì)术(shù)的再(zài)提高。

  所以,琵琶演(yǎn)奏艺(yì)术的发展(zhǎn)和(hé)传(chuán)派(pài)的形(xíng)成,与琵琶乐(lè)器的发展和形制的变化,是相(xiāng)辅相(xiāng)成、密切而不可分割的。

  各种因素的存在(zài)和发展,构成了琵琶(pá)演奏艺术(shù)传(chuán)派艺术(shù)的存(cún)在和发展。

  参考资(zī)料来源:百度百科(kē)-曲项琵琶

  参考资料来源:百度百(bǎi)科-琵(pí)琶

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