古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的(de)是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，随(suí)意(yì)地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们就(jiù)一(yī)起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人(rén)却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的(de)形式，进行(xíng)这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的(de)池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样(yàng)一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好(hǎo)静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景则(zé)集(jí)中在(zài)池塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入(rù)了江南优美的(de)田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡(xiān中国最早的朝代，中国最早的皇帝是谁g)村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的(de)画面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么(me)以及古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮(pí)可爱(ài)，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧(mù)童无(wú)忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的(de)，太阳(yáng)正要(yào)落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石(shí)“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘(táng)型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外(wài)之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入中国最早的朝代，中国最早的皇帝是谁了(le)江南优美的田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬(tián)静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

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