雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说不(bù)出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情(qíng)实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写(xiě)别情(qíng)的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人总是为离(lí)别(bié)而伤感，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去(qù)长年相(xiāng)别，我料(liào)想即使遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写(xiě)环(huán)境，点(diǎn)出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是(shì)写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心情给天容(róng)水(shuǐ)色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)二氧化氮是不是酸性氧化物，一氧化二氮的作用与功效行，就会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广阔无边的(de)南(nán)方(fāng)。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并(bìng)不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙(miào)就(jiù)妙在(zài)用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十(shí)分(fēn)充分、真切(qiè),创造出(chū)一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与(yǔ)何人(rén)说？”这四(sì)句(jù)更深一层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独日子(zi)怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即(jí)便对着美景，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思(sī)，先写(xiě)离别(bié)之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环(huán)境；次(cì)写离(lí)别(bié)时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在(zài)刻(kè)画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象(xiàng)未来，词(cí)人都注意了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层(céng)深入，尽情描绘(huì)，情景交融(róng)，读(dú)起来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中(zhōng)不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调(diào)因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心(xīn)情(qíng)和失去(qù)爱(ài)情(qíng)的(de)痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之苦的(de)人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十(shí)里修建一(yī)座长(zhǎng)亭(tíng)供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员外郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力(lì)作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役(yì)之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表(biǎo)性的人物之一，对(duì)宋词(cí)的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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