雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃(líng)是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经(jīng)说(shuō)不出(chū)话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出(chū)话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的(de)真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽(yàn)的(de)说不出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一(yī)去路(lù)途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更(gèng)何况是在(zài)这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯(chún)客(kè)观(guān)地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情(qíng)入(rù)景(jǐng)，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中(zhōng)“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可(kě)奈何(hé)的(de)心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤(shāng)心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心(xīn)情(qíng)给(gěi)天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越(yuè)去越远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的(de)南方(fāng)。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般(bān)，得出一条人(rén)生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不(bù)自我(wǒ)始(shǐ)，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒24V电瓶多少瓦 24v电瓶怎么充电醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖(hú)的(de)感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情，表现得十(shí)分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种(zhǒng)特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层(céng)推想离别以(yǐ)后惨不(bù)成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日(rì)子怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再(zài)退一(yī)步，即便对着美景，能(néng)产生一(yī)些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思(sī)念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的(de)地步(bù)，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思(sī)，先写离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写离(lí)别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环(huán)境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情(qíng)和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更与何(hé)人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代(dài)在(zài)交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭(tíng)供行(xíng)人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的(de)美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人24V电瓶多少瓦 24v电瓶怎么充电的惜别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎(láng)，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对(duì)宋词(cí)的发展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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