雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是(shì)因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人(rén)，说(shuō)再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了(le)，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也(yě)是柳词(cí)和(hé)婉(wǎn)约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不(bù)出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人(rén)总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对(duì)恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了(le)不(bù)忍别离而又不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出一句话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡心(xīn)情给天容(róng)水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包(bāo)含(hán)了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实写(xiě)转向下阕(què)虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出(chū)发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩(kuò)大了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比常人、古人(rén)承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造(zào)出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更(gèng)深一层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨(āi)得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景(jǐng)，能产(chǎn)生一(yī)些(xiē)感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的(de)思念(niàn)之情、伤感之意(yì)刻(kè)画到(dào)了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也传达出彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句形式(shì)，感情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围(wéi)绕“伤(shāng)离(lí)别(bié)”而(ér)构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次(cì)写离(lí)别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态，想象(xiàng)未来，词(cí)人都注意(yì)了前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情和失(shī)吊带和背心有什么区别，吊带和背心有什么区别去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南开吊带和背心有什么区别，吊带和背心有什么区别封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心(xīn)中(zhōng)失(shī)意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)吊带和背心有什么区别，吊带和背心有什么区别当为柳永从汴京(jīng)南下(xià)时与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表性的人物之(zhī)一，对(duì)宋(sòng)词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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