十指不沾阳春水下(xià)一句是什么(me)，十指不沾(zhān)阳春(chūn)水(shuǐ)是什么意(yì)思是“十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾(zhān)阳春水下一句是什么，十指不沾阳(yáng)春水是什(shén)么(me)意思

　　“十指不沾阳春水”下一(yī)句(jù)是“今来(lái)为(wèi)君做羹汤”。

　　原文出自(zì)刘(liú)希(xī)夷《公子行(xíng)》。

　　全(quán)诗内容为(wèi)：天(tiān)津桥下阳春水，天津桥上繁华(huá)子。

　　马声回合青云外，人(rén)影动(dòng)摇绿(lǜ)波(bō)里(lǐ)。

　　绿波(bō)荡漾玉(yù)为砂，青云离披锦作(zuò)霞。

　　可(kě)怜杨柳伤心树，可怜(lián)桃李断肠花。

　　此日遨游邀美女，此(cǐ)时歌(gē)舞(wǔ)入娼家。

　　娼家(jiā)美女郁金香(xiāng)，飞来(lái)飞去公(gōng)子傍(bàng)。

　　的的(de)珠帘白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴(péi)回双蛱蝶(dié)，池(chí)边顾步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

　　倾国倾城汉武帝，为(wèi)云为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

　　古(gǔ)来容光人所羡，况复今(jīn)日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面。

　　与君(jūn)相向(xiàng)转(zhuǎn)相(xiāng)亲，与君(jūn)双栖共一身(shēn)。

　　愿作(zuò)贞松千岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百年同谢(xiè)西山日，千秋万古北(běi)邙尘拐点和驻点的区别是什么意思，拐点和驻点的关系。

　　这首诗对仗(zhàng)工丽(lì)，上下(xià)蝉(chán)联。

　　在(zài)对叠律的(de)运用上，穷极变(biàn)化，尤(yóu)有特色。

　　诗(shī)中使用最(zuì)多的是(shì)叠首换尾的排比(bǐ)句式(shì)，一(yī)般(bān)用于(yú)段落的(de)起结处及对话中(zhōng)（“愿作轻罗(luó)著细腰，愿为明镜分娇(jiāo)面”；

　　“与君相(xiāng)向转相亲，与君双栖(qī)共一身”），形成一种特殊(shū)的顿挫，又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。

　　此外，各种(zhǒng)带有复叠的(de)对仗句也逐步可见。

　　此外(wài)还有顶(dǐng)针(zhēn)格（如第四、五句衔接）和前分(fēn)后总格(gé)（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙(miào)使用。

　　这些都有助于全诗形成一(yī)种明珠走盘的音(yīn)情，为(wèi)这首(shǒu)春歌增(zēng)添了不少拐点和驻点的区别是什么意思，拐点和驻点的关系风(fēng)姿。

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十指不沾(zhān)阳春(chūn)水下一句是(shì)什么，十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)是什么(me)意思

　　“十指不(bù)沾阳(yáng)春水”下一句是“今来(lái)为(wèi)君(jūn)做羹(gēng)汤”。

　　原文出(chū)自刘希夷《公子行》。

　　全诗内容(róng)为(wèi)：天津桥下(xià拐点和驻点的区别是什么意思，拐点和驻点的关系)阳春(chūn)水，天津桥上(shàng)繁华子。

　　马声回合(hé)青(qīng)云外，人影动摇绿波(bō)里。

　　绿波(bō)荡漾玉为砂，青云离披锦(jǐn)作霞。

　　可(kě)怜杨柳伤(shāng)心树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀美女，此时歌舞入娼家(jiā)。

　　娼家美(měi)女郁(yù)金香(xiāng)，飞来飞去(qù)公子傍。

　　的的珠(zhū)帘白(bái)日映，娥(é)娥玉(yù)颜(yán)红粉(fěn)妆(zhuāng)。

　　花际裴回双蛱蝶，池边(biān)顾步两鸳鸯(yāng)。

　　倾(qīng)国(guó)倾(qīng)城汉武帝，为云(yún)为雨楚襄王。

　　古来容光人所羡，况复今(jīn)日遥相见。

　　愿作(zuò)轻罗著细腰，愿为(wèi)明镜分娇面。

　　与君相向(xiàng)转相亲，与君双栖共(gòng)一身(shēn)。

　　愿作贞松千岁(suì)古，谁论芳槿一朝新。

　　百(bǎi)年同(tóng)谢西山(shān)日，千秋(qiū)万(wàn)古北邙尘。

　　这首诗(shī)对仗工丽，上下蝉联(lián)。

　　在对叠(dié)律的运用上(shàng)，穷极变化，尤有特色。

　　诗中(zhōng)使用最多的是叠(dié)首(shǒu)换尾(wěi)的(de)排比句式(shì)，一般用于段落的起结(jié)处及对话(huà)中（“愿作轻罗(luó)著细腰，愿为(wèi)明镜(jìng)分(fēn)娇面(miàn)”；

　　“与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共一身(shēn)”），形成一种特(tè)殊的顿挫，又造(zào)成(chéng)重复中(zhōng)求(qiú)变化(huà)和一气贯注的韵调。

　　此外(wài)，各(gè)种带(dài)有复(fù)叠的对仗句也逐步(bù)可见。

　　此外还有顶针格（如(rú)第四、五句衔(xián)接(jiē)）和前分后总格（“美(měi)女”、“娼家”分合(hé)的三句）的巧妙使用。

　　这些(xiē)都有助(zhù)于全诗形(xíng)成一种明珠走盘(pán)的(de)音情，为这(zhè)首春歌增添了(le)不(bù)少风姿。

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