古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这(zhè)句话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二(èr)两句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写(xiě)山和(hé)落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完(wán)整的原文(wén)是这样三维向量叉乘公式矩阵，三维向量叉乘公式行列式的(de)：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不(bù)成(chéng)调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的(de)池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用(yòng)一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山(shān)与(yǔ)落(luò)日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘显得(dé)很热(rè)闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分(fēn)满(mǎn)足于(yú)这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故(gù)写(xiě)牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画面，无论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而(ér)画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的(de)画(huà)面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地融合(hé)起(qǐ)来(lái)，描绘(huì)了(le)一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山三维向量叉乘公式矩阵，三维向量叉乘公式行列式和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横(héng)牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中(zhōng)的(de)不少写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)中(zhōng)的(de)水灌得(dé)满满(mǎn)的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池(chí)塘(táng)”是(shì)说节令已在春末，池塘(táng)里的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足(zú)于(yú)这(zhè)样一种自然风光(guāng)优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便不同，一(yī)是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(chāng)(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

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