世界十(shí)大名(míng)画 排(pái)名，世界(jiè)十大名画简介(jiè)是达•芬(fēn)奇(qí)的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵(guì)的名(míng)画之一(yī)，在世界上享有盛(shèng)誉(yù)的(de)。

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世(shì)界十大名画 排名，世界十大名画简介(jiè)

　　1911年这幅(fú)《蒙娜(nà)丽莎(shā)》引起(qǐ)了一起(qǐ)不寻常的(de)事件(jiàn)。

　　一(yī)位意大利人从(cóng)巴(bā)黎的罗浮宮中(zhōng)将(jiāng)这幅画盗走。

　　当这一消息被报道(dào)出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其至(zhì)在世界的各个地方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎(shā)》的另(lìng)一个标(biāo)題(tí)叫《美丽(lì)的(de)乔孔达》。

　　根据可靠的(de)书(shū)面记载(zài)，画上的夫人是那不勒斯(sī)人(rén)，据说她(tā)的真名(míng)叫凯拉尔(ěr)基妮(nī)。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后的(de)晚(wǎn)餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇(qí)创(chuàng)作(zuò)的世界(jiè)名画。

　　它(tā)与著名(míng)杰(jié)作《蒙(méng)娜(nà)丽莎》同为达•芬奇的代表作(zuò)品，或(huò)许可以(yǐ)说(shuō)《最后的(de)晚餐》取得了更(gèng)大的声(shēng)誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意(yì)大(dà)利米兰的(de)慈(cí)悲圣母大修道院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(yú)何(hé)年何月虽没有定论，但完成(chéng)于1499年是(shì)可(kě)靠的(de)。

　　格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加(jiā)索画。

　　毕加索罕年的(de)画风(fēng)比较写实，后来成(chéng)为立体派(pài)的代(dài)表人物。

　　这幅荦(luò)画是毕(bì)加索为(wèi)巴黎世(shì)界(jiè)博览会西(xī)班牙馆画的(de)。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿烂>>是在(zài)凡高神(shén)智淸醒的时画(huà)的，与《阿尔(ěr)女(nǚ)郎(láng)》相比，画风已大为改观(guān)。

　　这倒不是凡高又(yòu)有什么新的理论•仍(réng)是出于(yú)茫然的不安(ān)和(hé)对(duì)自身悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女(nǚ)

　　大(dà)宫女这幅画在(zài)巴黎展出时(shí)，引起了观(guān)众(zhòng)极(jí)大(dà)的抨击，人们说，作(zuò)为达(dá)维特的学生，安格尔走得太(tài)远了(le)，批评他(tā)“把人体的各(gè)个局部忽而放(fàng)大(dà)、忽而(ér)缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一幅(fú)易于引犮争论(lùn)的(de)画，即便我(wǒ)们今(jīn)天来看，这(zhè)个以大(dà)半(bàn)个后背展(zhǎn)现(xiàn)给(gěi)我们的美丽宫(gōng)女(nǚ).她的身(shēn)忖也确乎有些不(bù)同于(yú)常人：并(bìng)不是(shì)我们的视觉出(chū)了毛病，而是画家安格尔(ěr)在这幅画中(zhōng)有不少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女

　　在(zài)作品《戴珍(zhēn)珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一(yī)名(míng)身穿斑色“日本和(hé)服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地(dì)面对观(guān)者(zhě)。

　　她闪(shǎn)烁的目(mù)光中流露出殷切之情，嘴唇微微开(kāi)启，仿(fǎng)佛诉(sù)说着什么。

　　画面(miàn)黑色(sè)背景烘托(tuō)出少女(nǚ)的(de)形象，犹如黑暗(àn)中的一盏明灯。

　　这幅画另一(yī)个受(shòu)人关注(zhù)之(zhī)处(chù)，是少女左耳佩戴的一只泪滴(dī)形珍珠耳环(huán)，在少女颈(jǐng)部(bù)的阴(yīn)影(yǐng)里似隐似现，是整幅画的(de)点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞(dàn)生(shēng)

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都是(shì)他最受赞誉的(de)作品。

　　这两幅画都是出于德(dé)•美(měi)第奇家族的(de)维尔拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘(lí)米，是一件大幅(fú)作品，制作(zuò)年代约在1487年，这(zhè)是距《春(chūn)》10年后(hòu)，开始用画布(bù)代替木版(bǎn)画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主义绘(huì)画的杰出代表。

　　文艺复兴时期(qī)最(zuì)伟大的艺术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉(lā)斐尔并称文(wén)艺(yì)复兴三杰，一生追求完(wán)美，他的风格几乎影响了三(sān)个世纪(jì)的(de)艺术家，后人把(bǎ)小行星3001以他(tā)的名字命名以示尊敬。

　　亚(yà)维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕(bì)加(jiā)索(suǒ)创(chuàng)作生涯的(de)“粉红(hóng)色(sè)时期(qī)”。

　　他这一时(shí)期的作品以描(miáo)绘(huì)马戏团(tuán)人物为(wèi)主，形(xíng)象虽然(rán)忧郁(yù)却并(bìng)不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅具有里程碑意(yì)义的(de)著(zhù)名杰(jié)作(zuò)。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅(jǐn)标志(zhì)着毕加索个人艺术(shù)历程(chéng)中的(de)重大转折，而且也是(shì)两方现代艺术史(shǐ)上的一次革(gé)命性突破，它(tā)引发了立体主义运动的诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期(qī)法国的(de)印象学派画家中，有个年轻的莫奈，他的一(yī)幅题(tí)为《日出(chū)•印(yìn)象》的油画，被称(chēng)之为整(zhěng)个(gè)印象(xiàng)派和他不人的代表(biǎo)作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港(gǎng)口的(de)一个多雾(wù)的(de)早晨。

世界十(shí)大名(míng)画排行榜世界上(shàng)价值最(zuì)高的十(shí)幅(fú)画

　　绘画是人们最容易接触到，也是(shì)学习成(chéng)本(běn)最低的一种艺术(shù)，用手中的一支笔能(néng)创造出(chū)比黄金、钻石(shí)更珍贵(guì)的东西(xī)。

　　今天就(jiù)盘点了世界十大名画排行榜(bǎng)，而其背(bèi)后所(suǒ)反映的历史和(hé)思想(xiǎng)比中国十大名画(huà)更加复(fù)杂(zá)，难以理解(jiě)。

　　世界十大(dà)名画有(yǒu)哪(nǎ)些?下面就和小编一起(qǐ)来欣赏它(tā)们吧!

　　世界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴(dài)珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　8、创造(zào)亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无需多言(yán)，几乎世界上所(suǒ)有的人都知道达芬奇画过一个(gè)无论哪(nǎ)个角度都在看着你的(de)女人(rén)的画，位居世界十大(dà)名画排行(xíng)榜(bǎng)第一位毫无(wú)疑问(wèn)。

　　这(zhè)副《蒙(méng)娜丽(lì)莎》是达芬奇在(zài)佛罗(luó)伦萨文艺(yì)复(fù)兴时期创(chuàng)作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于(yú)1519年去(qù)世(shì)前(qián)不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她(tā)是(shì)佛罗伦萨一个富裕家庭的(de)成员，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇的爸(bà)爸(bà)是好(hǎo)朋友，有研究(jiū)学(xué)者认为达(dá)·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了(le)这幅肖像(xiàng)。

　　但是(shì)也有人(rén)认为蒙(méng)娜丽莎画(huà)作背景是(shì)中(zhōng)国的景(jǐng)观，她有可能是来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇(qí)的(de)地方(fāng)就在于，你从哪个方向(xiàng)看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现(xiàn)代人们用科(kē)学(xué)分析(xī)后发现蒙娜丽莎(shā)的微笑(xiào)中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌(yàn)恶(è)、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这幅画(huà)的背后还(hái)隐藏着第二张脸，科学家通(tōng)过多光(guāng)谱扫描(miáo)发现了三种不同的(de)绘画，他们(men)就隐藏在蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么就(jiù)会看到一个动态的蒙娜丽莎的(de)微笑。

　　除(chú)了画(huà)中无数未接的秘密之外，这副(fù)画(huà)的经历也是十分坎(kǎn)坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利爱国(guó)者认为蒙娜丽莎(shā)应该被送回意大利，在他的公寓里(lǐ)画了两年之后，佩鲁贾终于(yú)被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎(shā)又挂在巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于画(huà)中的人到(dào)底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画这(zhè)幅画(huà)的真正用意是(shì)什(shén)么，也许都不那么重要了。

　　在(zài)世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高居第二，而且是唯(wéi)一一副画(huà)作。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正(zhèng)中间,他的门徒们分别坐在他的左右围(wéi)绕着整张桌子,而这(zhè)是他国家常务委员7人，国家常务委员7人简历们最后(hòu)，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名画排行榜第二位，同样是来自达(dá)芬(fēn)奇的作(zuò)品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣经》，犹太教(jiào)祭司长想在(zài)在夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹大(dà)出卖了他，在(zài)晚餐(cān)上耶(yé)稣对他(tā)的门(mén)徒们(men)说你们中(zhōng)有一(yī)个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震惊、或愤怒(nù)、或(huò)激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的(de)就(jiù)是这一(yī)时(shí)刻的(de)紧张场面。

　　而坐(zuò)在(zài)最右的犹大十分慌(huāng)乱，手(shǒu)肘碰(pèng)倒了盐(yán)瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊(jīng)恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不(bù)信教，不了解西方(fāng)历史的人来(lái)说(shuō)对于画中所要表达的意思(sī)和意境(jìng)并不太理(lǐ)解。

　　但(dàn)是我(wǒ)们单纯的从绘(huì)画手法(fǎ)来看，12个人物(wù)不同(tóng)的神态、手势、眼(yǎn)神以及行为(wèi)都(dōu)刻(kè)画(huà)的(de)细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十(shí)幅毕加索最贵的画(huà)之一(yī)，毕(bì)加索在20世(shì)纪(jì)30年代(dài)时是受西(xī)班牙共和国政府的委(wěi)托，为1937年在巴黎(lí)举行的凳(dèng)念塌国际博览会西班牙馆而创作(zuò)，画面中(zhōng)表(biǎo)现力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小城格(gé)尔尼卡的(de)情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战(zhàn)争的悲(bēi)剧和对个人(rén国家常务委员7人，国家常务委员7人简历)，尤其是(shì)无辜平(píng)民的痛苦，毕加索绘(huì)画的目的是将全(quán)世界的(de)注意力吸引到德国(guó)轰炸机对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸(zhà)，这些人在西班牙内战期间支持佛朗哥将(jiāng)军(jūn)的(de)民族主义力量(liàng)。

　　结合(hé)立(lì)体主义、超现实主义风格，表现痛(tòng)苦、受(shòu)难(nán)和(hé)兽性。

　　把具象的(de)手法与立体主义的手法(fǎ)相结(jié)合，并借(jiè)助(zhù)几何线的组(zǔ)合，以激(jī)动人心的(de)形象(xiàng)艺术(shù)语言，控诉(sù)了(le)法西斯战争惨无人道(dào)的(de)暴行，位列世(shì)界十大名画排行(xíng)榜第三位。

　　四、星(xīng)月(yuè)夜

　　这幅画现在已经成为了随处可见(jiàn)的背景图片、装饰画(huà)等(děng)，与其梵高他的(de)作品不同，在世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)中星月夜(yè)是(shì)唯一(yī)一幅即使你对艺(yì)术一无所知，但是依(yī)然会很单纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著(zhù)名(míng)的画(huà)作之一，已成为现代(dài)文化中最著名的(de)画作(zuò)之一(yī)，这幅画展示了圣瑞米的村(cūn)庄，在一个(gè)盘旋的天空下，从(cóng)庇(bì)护向北(běi)，左边的(de)柏树被添加到构图中。

　　在这(zhè)幅画中(zhōng)，天(tiān)高尺地间的景象(xiàng)化作(zuò)了浓厚、有(yǒu)力的颜料(liào)浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面，似乎(hū)被一股汹涌、动荡的激流所吞噬(shì)。

　　风景在发(fā)狂(kuáng)，山(shān)在骚动，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直(zhí)上云(yún)端的柏树，看(kàn)起(qǐ)来(lái)像(xiàng)是一团(tuán)巨大的黑色火舌，反映(yìng)出(chū)画家躁(zào)动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽约现代艺术博物馆的永(yǒng)久藏品，星夜高分辨率的(de)图像可以在这(zhè)里找到(dào)。

　　在创作这副作品时梵高(gāo)已经(jīng)深受(shòu)精(jīng)神病的困扰，割掉(diào)了自己的(de)耳(ěr)朵，也许在这(zhè)种一(yī)无所有，绝望的(de)状态下梵高看到了他(tā)心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出(chū)时家(jiā)德·凯(kǎi)拉特里(lǐ)曾说这简直就(jiù)是畸形，安格尔的这位宫女的背部至少多了(le)三(sān)节(jié)脊椎(chuí)骨。

　　这(zhè)副画引起(qǐ)了极(jí)大的争议和抨(pēng)击，然而(ér)安格尔的(de)学生(shēng)阿(ā)莫里杜(dù)瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉(lā)特里可能(néng)是对的，可是这又(yòu)怎么样(yàng)呢(ne)?也许正因为(wèi)这段秀长的腰部才使她如(rú)此柔和(hé)，能一下子慑服(fú)住观众(zhòng)。

　　假(jiǎ)如(rú)她的身(shēn)体比例(lì)绝对地准确，那就很可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的(de)古(gǔ)典(diǎn)风格去要求(qiú)，确实存在很(hěn)多不和谐(xié)的地方。

　　但安格(gé)尔坚定(dìng)自(zì)己的(de)美学信念(niàn)，从历(lì)史(shǐ)的角度去(qù)认识，具(jù)有(yǒu)极大的勇气。

　　一(yī)直距今与(yǔ)规则中是无法做出创造(zào)性的东西，只有跳出规(guī)则，在规则之外来思考，才能创造(zào)出新的、前所未(wèi)有(yǒu)的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日(rì)葵》我们在小(xiǎo)学的美术课本(běn)上就已经见过(guò)，虽然当时并不(bù)可能(néng)有(yǒu)人能(néng)理解它的价值所在。

　　这(zhè)是梵高最被人熟知的一幅作品，或(huò)者说它(tā)是一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术的(de)漫长历史中(zhōng)，梵高的向日葵似乎成为最具代表性的作品，它甚(shèn)至成了艺术(shù)史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出一位(wèi)伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日(rì)葵的黄色画得(dé)极其(qí)刺眼，每朵花(huā)如(rú)燃烧的火(huǒ)焰(yàn)一般，细碎(suì)的花瓣和葵叶(yè)象(xiàng)火苗一样布满画(huà)面，整幅(fú)画(huà)尤如燃遍(biàn)画布(bù)的火焰(yàn)，显出画(huà)家(jiā)狂热般的生命激情(qíng)。

　　越是大师，越(yuè)是能在最(zuì)平常(cháng)最简单的东西中表达(dá)出(chū)自己的情(qíng)感和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德(dé)罗(luó)·波提切利公元1487年间创作(zuò)的一幅画，这幅画描绘了女(nǚ)神维纳斯诞(dàn)生时的情景，画面上人(rén)物的体态和衣纹表(biǎo)现十分出(chū)色，人物与自然(rán)背景也达(dá)到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在对待一切，她对于(yú)生(shēng)活的未来不是(shì)充满(mǎn)乐观的信心，而是(shì)感到惆怅和迷惑，这也是波提(tí)切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗基罗在创作这(zhè)副画时，心情极为(wèi)悲(bēi)愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画面积达500平方米左右(yòu)，是(shì)美(měi)术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最(zuì)为出色，画中亚当(dāng)的形象(xiàng)体态健壮，气(qì)魄宏伟，具有强烈的意志与(yǔ)力量，显示了艺术家在写实的(de)基础上非同寻常的理想加工，予(yǔ)同时(shí)代(dài)人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体，躺在(zài)左边(biān)的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电(diàn)似(shì)的相(xiāng)互(hù)交流，这(zhè)里表现了充满精力(lì)的老人和年轻而美丽的生命的诞(dàn)生。

　　体现了创造者(zhě)的权(quán)威和(hé)被创造者的信心。

　　我们不(bù)得不感慨(kǎi)于大师的才华(huá)，不论在什么情况下，都能(néng)创(chuàng)作出世界十大名(míng)画(huà)这(zhè)样水准(zhǔn)的作(zuò)品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历史(shǐ)上(shàng)将女(nǚ)人画的最难(nán)看的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女(nǚ)》开创了法国立(lì)体主义的新局面，毕加索与勃拉克(kè)也成了这一画(huà)派(pài)的风云人(rén)物(wù)。

　　这是一幅与以(yǐ)往的艺(yì)术方法(fǎ)彻(chè)底决裂(liè)的立体主义作品，当时不免要遭到来自社会各方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总之，这(zhè)些形象使(shǐ)人观(guān)后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责(zé)骂毕(bì)加(jiā)索的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在(zài)以后(hòu)的十几年中竟使法(fǎ)国(guó)的立体(tǐ)主义绘画得到空前(qián)的发展(zhǎn)，甚而波及到(dào)其他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞台(tái)设计、文学、音(yīn)乐上，都(dōu)引起了极大(dà)的共鸣。

　　十、日出·印象(xiàng)

　　日出印象是莫奈在(zài)1873年在阿弗尔港(gǎng)口创作的一幅写(xiě)生画，当(dāng)时莫奈并(bìng)没有(yǒu)给它命名，直到一名新闻记者(zhě)讽刺莫(mò)奈的画是(shì)"对美与真实的否定，只能给人一(yī)种印象"。

　　于是(shì)莫(mò)奈(nài)于是就给这幅画起了个题目《日出·印象》。

　　它作为一幅海(hǎi)景写生画，整(zhěng)个画面(miàn)笼罩在稀薄(báo)的(de)灰色(sè)调中，笔触画得非常随(suí)意、零乱，展示(shì)了一(yī)种雾(wù)气交融的景象。

　　日(rì)出时(shí)，海上雾气(qì)迷朦，水中(zhōng)反射着天(tiān)空和(hé)太阳的颜色.岸上景色隐隐约约，模模糊糊看不(bù)清(qīng)，给人一种瞬间的(de)感受。

　　十大名画

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