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浆水是热性还是凉性的 浆水可以当水喝吗

浆水是热性还是凉性的 浆水可以当水喝吗 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不(bù)沾阳春水下(xià)一(yī)句是什(shén)么,十指不(bù)沾阳(yáng)春水(shuǐ)是什(shén)么意思是“十指不(bù)沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳(yáng)春水下一句是什么(me),十指不沾阳春水是什(shén)么(me)意思

  “十(shí)指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一(yī)句是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子。

  马声回合(hé)青(qīng)云(yún)外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉(yù)为(wèi)砂,青云(yún)离(lí)披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李(lǐ)断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁(yù)金香(xiāng),飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步(bù)两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来容(róng)光人(rén)所羡,况复今日遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿(yuàn)作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论芳(fāng)槿一(yī)朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的(de)运(yùn)用(yòng)上,穷极变化,尤有(yǒu)特色(sè)。

  诗中使用最(zuì)多的是(shì)叠首(shǒu)换尾的排(pái)比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面(miàn)”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身(shēn)”),形成一种特殊(shū)的顿挫,又造(zào)成重复中求变(biàn)化和一气贯注(zhù)的(de)韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的(de)对仗句也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(gé)(如第四(sì)、五句衔(xián)接)和前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合(hé)的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于全诗(shī)形(xíng)成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)下(xià)一句是什(shén)么(me),十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一句(jù)是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原(yuán)文出自(zì)刘(liú)希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容(róng)为:天津桥下(xià)阳春水(shuǐ),天津桥上繁华(huá)子。

  马声回合青(qīng)云(yún)外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为(wèi)砂,青云(yún)离(lí)披(pī)锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞(fēi)去(qù)公子傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥娥(é)玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶(dié),池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝浆水是热性还是凉性的 浆水可以当水喝吗新(xīn)。

  百(bǎi)年同(tóng)谢西山日,千秋万古(gǔ)北(běi)邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠(dié)律的运用上,穷极变化,尤(yóu)有特(tè)色。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠首换(huàn)尾的(de)排比句(jù)式,一般(bān)用(yòng)于段落的起结处(chù)及对话中(zhōng)(“愿作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向转相亲,与君双(shuāng)栖共(gòng)一身”),形成一种特殊(shū)的顿挫(cuò),又造成重复中(zhōng)求变(biàn)化和一气贯注的(de)韵(yùn)调。

  此外,各种带(dài)有复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此(cǐ)外还(hái)有(yǒu)顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和前分后(hòu)总格(gé)(“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分合的三句)的(de)巧(qiǎo)妙使用(yòng)。

  这些都(dōu)有助于(yú)全诗形成一种明珠走盘的音情,为(wèi)这首春歌增添(tiān)了不少风(fēng)姿。

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