雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别(bié)时的(de)真(zhēn)情(qíng)实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的人总(zǒng)是为离(lí)别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即(jí)使遇到好天气、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意(yì)，又再(zài)同(tóng)谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上(shàng)下两阕(què)。

　　上(shàng)阕(què)主要写(xiě)一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环(huán)境，点出别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城(chéng)外的(de)长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而(ér)是通过景物的(de)描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所(suǒ)见所闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的(de)情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不(bù)求(qiú)奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象(xià暧昧期一般多久，暧昧期一般多久可以在一起了ng)的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别(bié)说到(dào)一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现象出发(fā)，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了(le)词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比常人、古人(rén)承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感(gǎn)情，表现得十(shí)分充分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四句(jù)更(gèng)深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于(yú)虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把词(cí)人的(de)思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句(jù)形(xíng)式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别(bié)时刻(kè)，重在(zài)描写(xiě)情(qíng)态(tài)；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词(cí)人都(dōu)注意了前(qián)后照(zhào)应，虚实(shí)相生，做到层层深(shēn)入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感暧昧期一般多久，暧昧期一般多久可以在一起了(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁(yù)的(de)心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道(dào)边每隔(gé)十里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供行(xíng)人休息(xī)，又称(chēng)“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里(lǐ)代(dài)指北(běi)宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第(dì)，所以(yǐ)心中(zhōng)失(shī)意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘(huì)城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行(xíng)役(yì)之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的(de)人(rén)物之一(yī)，对宋词的发展有(yǒu)重大(dà)影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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