雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心(xīn)罢了(le)，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别(bié)时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别情的(de)千(qiān)古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不(bù)出话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的(de)秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇(yù)到好天气、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋(liàn)人饯行时难(nán)分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之(zhī)后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪菠萝蜜切开没熟怎么补救，菠萝蜜切开没熟怎么补救不断(duàn)，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈(nài)何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包(bāo)含了离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个别说到(dào)一般，得出(chū)一条人(rén)生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别特殊(shū)的现象出发，提(tí)升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句(jù)，则强调自己比常(cháng)人、古人(rén)承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的(de)寒(hán)心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十(shí)分(fēn)充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年(nián)，应是良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更深一层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也(yě)等于(yú)虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁(shuí)去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出(chū)彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重在描写情态(tài)；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实(shí)感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和(hé)失(shī)去爱情的(de)痛苦刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离别(bié)之苦(kǔ)的(de)人(rén)们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在(zài)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲(qū)子词(cí)。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕(bì)生(shēng)精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处(chù)，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代(dài)表性的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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