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张继是什么朝代的诗人怎么读,张继是什么朝代的诗人啊

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  十指(zhǐ)不(bù)沾阳(yáng)春水下一(yī)句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水是什(shén)么意思是“十指不沾阳春水”下(xià)一句是(shì)“今来为君做羹汤”的(de)。

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十指不沾阳春水下(xià)一句是什么,十指不沾阳(yáng)春水是什(shén)么(me)意思

  “十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水”下一句是“今(jīn)来(lái)为君做羹汤(tāng)”。

  原(yuán)文出(chū)自刘希夷《公子(zi)行(xíng)》。

  全诗内容为(wèi):天(tiān)津桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁(fán)华(huá)子。

  马声回合青云外,人(rén)影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青(qīng)云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可(kě)怜桃李(lǐ)断(duàn)肠花。

  此日遨(áo)游邀美女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼(chāng)家美女郁(yù)金(jīn)香,飞来飞去(qù)公子傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边(biān)顾步两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古来容光人所羡(xiàn),况(kuàng)复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠律的(de)运用(yòng)上(shàng),穷极(jí)变(biàn)化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最多的是叠首(shǒu)换尾的(de)排(pái)比句式,一般用于(yú)段落的起结(jié)处及(jí)对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又造成重复中(zhōng)求变化和一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种带(dài)有(yǒu)复叠的(de)对仗句也逐步(bù)可见。

  此外(wài)还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分合(hé)的三句)的巧(qiǎo)妙使用(yòng)。

  这些都有助于全诗形(xíng)成一(yī)种(zhǒng)明珠走盘(pán)的音(yīn)情,为这(zhè)首春歌(gē)增(zēng)添了不少风姿。

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  “十(shí)指不沾阳(yáng)春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗(shī)内容为(wèi):天(tiān)津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子(zi)。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离(lí)披锦(jǐn)作(zuò)霞。

  可(kě)怜杨柳(liǔ)伤心树,可(kě)怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入(rù)娼(chāng)家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄(xiāng)王。

  古来(lái)容光人所(suǒ)羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲(qīn),与君双(shuāng)栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万古北邙(máng)尘(chén)。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下(xià)蝉(chán)联。

  在(zài)张继是什么朝代的诗人怎么读,张继是什么朝代的诗人啊对叠律的(de)运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使(shǐ)用最多的是叠首张继是什么朝代的诗人怎么读,张继是什么朝代的诗人啊换尾的排比句式,一般用于段落的起结处及对话(huà)中(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫(cuò),又(yòu)造(zào)成重复(fù)中求变化和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带有(yǒu)复叠的对(duì)仗句也逐(zhú)步可(kě)见(jiàn)。

  此外还有顶(dǐng)针格(如(rú)第四、五句(jù)衔接(jiē))和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有(yǒu)助(zhù)于全诗形(xíng)成(chéng)一种明珠走盘(pán)的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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