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柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名(míng)和(hé)最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇(qí)·柴科(kē)夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是(shì)俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴(chái)科夫斯基(jī)因被认为(wèi)追随西(xī)方(fāng)音(yīn)乐风(fēng)格而不是真(zhēn)正(zhèng)的(de)民族乐派，在创作“第(dì)一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得(dé)世界范围(wéi)的(de)影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成(chéng)功(gōng)。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯基的早期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴(nú)改革(gé)之(zhī)后，由封(fēng)建(jiàn)生产关系转向资(zī)本主热忱用来形容什么词，热忱用来形容什么事物义(yì)生(shēng)产关系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后(hòu)，柴科夫(fū)斯基曾向当(dāng)时(shí)的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己(jǐ)的(de)意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不(bù)该，我(wǒ)要按(àn)照(zhào)现在(zài)的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德(dé)国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合(hé)而见长，他(tā)吸(xī)收(shōu)意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响(xiǎng)曲(qū)的创作特色，使其(qí)作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素太(tài)多地带入创(chuàng)作，又使曲(qū)式结构不那么完美常被(bèi)情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太快(kuài)的(de)快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子(zi)后，大提(tí)琴与第(dì)一(yī)小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次(cì)琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市的(de)生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的(de)生(shēng)活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文(wén)中所说的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细(xì)描述的(de)，我也找(zhǎo)不到什么好的言(yán)语来描(miáo)述，但是我(wǒ)并(bìng)不认为“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐是不得章法的(de)，如(rú)果按照严格(gé)的音律格(gé)式去套，我就什么也(yě)感受(shòu)不(bù)到(dào)，而更多的(de)是在(zài)静谧中，独(dú)自(zì)聆听时，偶尔的(de)一个(gè)片(piàn)段(duàn)或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州(zhōu)我的(de)激动慢慢的平(píng)息下来！我(wǒ)是个不善(shàn)于表达(dá)感情(qíng)的(de)人，所以有时(shí)除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会(huì)感到(dào)全身发(fā)寒，一(yī)切被僵(jiāng)住了(le)一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是(shì)我(wǒ)也没(méi)有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会享受(shòu)乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓的快(kuài)感和幸福(fú)感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我在很多(duō)年以后(hòu)，再(zài)重听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)第一(yī)任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布(bù)娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题(tí)纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌(gē)风(fēng)格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇(piān)章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比(bǐ)主题，两(liǎng)个(gè)主(zhǔ)题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是(shì)乌克兰(lán)歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的(de)同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说(shuō)这个曲(qū)子(zi)的(de)开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还是快的(de)节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马(mǎ)上(shàng)舒(shū)缓下来，如果(guǒ)说听(tīng)第一(yī)乐章(zhāng)让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是(shì)让你步(bù)入了森林中畅快流动的小溪(xī)，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市的你依然(rán)有着成(chéng)功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的希望(wàng)充满信(xìn)心，整个(gè)人就像(xiàng)是(shì)沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就油然而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中(zhōng)，享受着那份(fèn)激动。

　　热忱用来形容什么词，热忱用来形容什么事物同(tóng)时，快速(sù)的旋律也(yě)在提醒(xǐng)着我们，成功来得不(bù)容易，可能失去得(dé)也快，只有(yǒu)更(gèng)加的努力(lì)，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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