韩国三大娱(yú)乐公司(sī)之一SM要被(bèi)收购的新闻已经被讨论了一(yī)个星(xīng)期，前(qián)老(lǎo)板(bǎn)李秀满从(cóng)“被踢(tī)出公司”到(dào)被曝贪(tān)污39亿人民币，一举一动都(dōu)在微(wēi)博网友(yǒu)的注视下。网(wǎng)友戏称(chēng)，微博成了SM和其(qí)收购公司(sī)的隔空喊话bot。

但无论李(lǐ)秀满和SM的最(zuì)终归宿如何(hé)，一个韩流时(shí)代早就已经结束(shù)了，变化最大的则是韩(hán)国(guó)的女子团体。

少(shǎo)女时代开创(chuàng)韩流“女帝”时代

2007年至2009年(nián)间出道(dào)的女团，被称为韩(hán)国“二(èr)代女团(tuán)”。在2007年以前的(de)很久一段(duàn)时(shí)间里，韩国偶像团体都(dōu)是(shì)“阳(yáng)盛阴衰”，以男子偶像团体为(wèi)主，偶尔出道的(de)几(jǐ)个女团也是昙花一(yī)现(xiàn)，完全没有(yǒu)机会和当时大热(rè)的(de)男团抗(kàng)衡。

直(zhí)到2007年，SM公司推出了(le)少女时(shí)代，开启了(le)韩国(guó)女团的鼎盛(shèng)时期。在当年，少女时代的(de)9位成(chéng)员平均年龄只有17岁，在出(chū)道前的练习时(shí)长都在5年以上(shàng)。

2009年(nián)，她们推出了(le)第(dì)一张迷你专辑Gee。尽管只是(shì)穿着(zhe)简单的白色T恤和(hé)牛仔裤，少(shǎo)女们俏皮清(qīng)新的(de)样(yàng)子，配上朗朗上口的歌(gē)词，这首歌瞬(shùn)间(jiān)成为各大音乐排(pái)行榜(bǎng)的榜首，在当年的(de)韩国三大电视台拿到了14个第一。

很快，这首歌带着少(shǎo)女时(shí)代走出韩国(guó)，冲(chōng)向(xiàng)亚洲。作为开(kāi)创了(le)一个时代的(de)女团，少女时代在当年尽可能多地尝试了各(gè)种音乐风格。甜美(měi)俏皮、复古(gǔ)爵士、暗黑(hēi)girl crush、性(xìng)感等等(děng)。风(fēng)格百(bǎi)变(biàn)的少女时(shí)代一度被称为“女帝”。

少女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团“三大”。对于国内大多数人来说，韩流真正在中国被(bèi)熟知，正是从(cóng)少女时代在中国的(de)繁荣开始的。

事实证明，这三个女团也是最早将韩流(liú)输出至(zhì)全世(shì)界的韩国(guó)女子团体。尽管在1960年代，曾有过第一批在美国获得成(chéng)功的(de)韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到(dào)2009年，Wonder Girls在(zài)美国大火，单曲(qū)Nobody打入(rù)美国公告牌百强(qiáng)单曲榜第76位，成(chéng)为首个(gè)打入此排行(xíng)榜(bǎng)的韩(hán)国团体。

而KARA则打开了日本(běn)市场。在以前，日本(běn)的韩(hán)流粉(fěn)丝只停留在大(dà)火韩剧(jù)《冬季恋歌》和男子组合东方神起，大(dà)多数都是女(nǚ)粉(fěn)丝(sī)，而KARA的(de)火爆，让日本(běn)不少10-20岁(suì)的年轻男性(xìng)歌迷成为(wèi)了韩流(liú)的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几(jǐ)十年(nián)在(zài)国际上的高速(sù)发展之路(lù)。

在(zài)少(shǎo)女(nǚ)时代之后，2009年出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠实力成为了(le)二代团中(zhōng)独具影响(xiǎng)力的女子团(tuán)体。

性感(gǎn)风成(chéng)主流

少女(nǚ)时代在全世界范(fàn)围(wéi)内的(de)爆火，让她们(men)成了(le)第一个威胁到男团地(dì)位的女子团(tuán)体，但(dàn)打破男团(tuán)霸榜的少女(nǚ)时代也曾遭到(dào)男(nán)团粉丝们(men)的抵制。

同是SM公司(sī)旗下的男(nán)团Super Junior早(zǎo)就已经有了(le)稳定的粉丝(sī)群体，公司为了推动(dòng)少女时(shí)代的曝光度，让她们经常与男团(tuán)互(hù)动，一起做节目出广告，没想到却适得其反，少女(nǚ)时代被质疑蹭热度，恶评不(bù)断。

成员(yuán)允儿在之(zhī)后的综(zōng)艺节目里(lǐ)回忆(yì)，2008年少女时代首次集体参加梦想演唱会(huì)时(shí)，台(tái)下的观众(zhòng)在她们表(biǎo)演(yǎn)时关掉了手中的荧光棒(bàng)与灯牌，静默表示对少女时代的抵制，长达十分钟之(zhī)久。这样(yàng)的“黑海”她们遭(zāo)遇过三次。

不过这并不能够阻碍女团的强势(shì)发展，少女时代(dài)在(zài)海内(nèi)外的热度还在持续高涨，韩国国内的女团也开始群雄争(zhēng)霸(bà)。随(suí)着女(nǚ)团市(shì)场的竞争日趋激烈，为了打(dǎ)破(pò)女粉占绝大多(duō)数的状(zhuàng)态，不(bù)少女团(tuán)开始(shǐ)剑走偏锋。

这在2010年至(zhì)2013年间出道(dào)的第三(sān)代(dài)女团身上表现得最为(wèi)明显。也许二代女(nǚ)团还在尽可能多(duō)地尝试各种风(fēng)格，但(dàn)三代女团普遍着力于(yú)用强势(shì)性感风打开男性粉丝的市场(chǎng)。

三(sān)代女(nǚ)团中(zhōng)的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感风、突出女性(xìng)化(huà)特征的女团(tuán)。

她们在着(zhe)装及唱跳(tiào)风格上更博人眼(yǎn)球。迷你裙、渔网(wǎng)袜、黑(hēi)丝、深(shēn)V等服装元素常常出现在(zài)她(tā)们的MV或舞(wǔ)台上。

起初(chū)，这(zhè)种从可爱风到性(xìng)感风(fēng)的转变被视作是K-pop女(nǚ)团的新突破。但随着(zhe)女团服装越来越大胆，也有了(le)更多会被视(shì)作(zuò)是“擦边球”或直接性暗示(shì)的动(dòng)作(zuò)。一些女团的舞蹈(dǎo)编排甚至无法通(tōng)过电视岳飞是哪个朝代的人，岳飞是哪个朝代的皇上台的审核(hé)，有不少这段时期(qī)的(de)女(nǚ)团都被(bèi)打上(shàng)了卖肉的(de)标签。

性感(gǎn)风女团的消亡

也许是败给了(le)女粉丝强大的购买力(lì)，娱乐公司(sī)逐(zhú)渐发现，至少在如(rú)今的市场上，得女粉者才得天下。从第四代开始，女(nǚ)子(zi)团体的风格变得更多元。

而近(jìn)年来韩国(guó)女权运(yùn)动的兴(xīng)起(qǐ)又将女性主题叙事打造(zào)成了韩国社(shè)会的主流趋(qū)势(shì)。偶像产业自然也受到影响(xiǎng)，迎合男(nán)性观众的(de)性感风(fēng)逐渐成为(wèi)过去式，韩(hán)国女团(tuán)转而(ér)迎合女粉(fěn)丝的核心诉(sù)求。

“K-pop 女(nǚ)子团体(tǐ)的成功和日益流行，是女性粉丝(sī)影响的。”在首尔延世大学教(jiào)授(shòu)韩(hán)国流行文化课(kè)程(chéng)的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生(shēng)了更(gèng)大的营销转变。

在过(guò)去，女团成员(yuán)是被打(dǎ)造出(chū)的产物，被动地接受着大(dà)众的凝视。少女时(shí)代从未完全主(zhǔ)导过自己(jǐ)的音(yīn)乐或形象，K-pop成员们(men)也一度被西方媒(méi)体看(kàn)作是被造星工(gōng)厂打造出的完美偶像(xiàng)。

但如今的女团展现出(chū)了截然不同(tóng)的(de岳飞是哪个朝代的人，岳飞是哪个朝代的皇上)一面(miàn)，她们(men)每一次露面都在传递更完整、更真实的现代女(nǚ)性形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢女(nǚ)性能够(gòu)传达一(yī)些赋权的信息，即使它是一种(zhǒng)被编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相信(xìn)自己，这是(shì)美国观(guān)众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近年(nián)来的成功正是因为(wèi)她们整体形象的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都是旨在塑造人格独立的新时代女(nǚ)性的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉在80%以上。

尽(jǐn)管如此，韩(hán)流里能产生更大利润的还是男团。一岳飞是哪个朝代的人，岳飞是哪个朝代的皇上直以来(lái)，女子(zi)团(tuán)体(tǐ)的利润(rùn)都(dōu)低于男子团体，通常情况下，女子(zi)团体被视为国内团体，男子团体(tǐ)则被(bèi)视(shì)为国(guó)际团体。

韩国流(liú)行(xíng)音乐市场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在(zài)去(qù)年12月公布的年终数据也显示，女团的(de)歌曲播放率最高，但男团的专辑(jí)销(xiāo)量更高。去年有 18 张(zhāng)韩国专辑销量超(chāo)过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由(yóu)男团(tuán)或男歌(gē)手(shǒu)创造的(de)。

流(liú)行音乐评(píng)论家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性(xìng)和男性 K-pop 团体(tǐ)有不同的目标受众。男团(tuán)专注(zhù)于(yú)与忠实粉(fěn)丝(sī)建立(lì)深厚(hòu)的联(lián)系，通常受众群体比较有(yǒu)限(xiàn)，而女团则旨在吸(xī)引更广(guǎng)泛的听众。

一方面，女团的音乐更友(yǒu)好，更(gèng)容易唱，而(ér)且其编舞容(róng)易(yì)被更多的观众群所接(jiē)受。女团会(huì)优先(xiān)考虑(lǜ)本(běn)国的粉丝，在排行榜上获(huò)得成功后，进而取得了更多(duō)在韩国和亚洲的各个舞(wǔ)台上表演的机会(huì)。而(ér)男团一直(zhí)更注重提高(gāo)专辑(jí)销量，并建(jiàn)立极其忠诚且日益国际化的粉丝群体。

不过这样的(de)局面也(yě)许会(huì)在未来很快(kuài)发生改变，一旦女(nǚ)团投入更(gèng)多资金，她们的(de)赚钱能力丝毫也不会亚于男(nán)团(tuán)，BLACKPINK就是最好的证明(míng)。Sherman认(rèn)为，“如(rú)果赚的钱(qián)少，那是因为(wèi)一开始花在支持那些女团上的(de)钱少。”

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