十指不沾阳(yáng)春水下一句是什(shén)么(me)，十指不沾(zhān)阳春水是(shì)什么意(yì)思是(shì)“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”的。

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　　“十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是(shì)“今来(lái)为(wèi)君做羹汤”。

　　原(yuán)文出(chū)自刘(liú)希夷《公子行》。

　　全(quán)诗(shī)内容为(wèi)：天津桥下阳春水(shuǐ)，天(tiān)津桥上繁华子。

　　马声回合青云外，人影动摇绿波(bō)里。

　　绿(lǜ)波(bō)荡漾玉为砂，青云离披锦作(zuò)霞。

　　可怜杨柳(liǔ)伤心树，可怜桃李(lǐ)断肠花。

　　此(cǐ)日遨游邀美女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女郁金香(xiāng)，飞来飞去公子傍。

　　的的(de)珠帘白日映，娥(é)娥玉(yù)颜红粉妆。

　　花际裴回双(shuāng)蛱(jiá)蝶，池边顾(gù)步两鸳鸯。

　　倾国倾(qīng)城汉武(wǔ)帝(dì)，为云为雨楚襄王。

　　古来容光(guāng)人所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇充电宝100wh等于多少毫安面。

　　与君相向转相亲，与君双栖共一(yī)身。

　　愿作贞(zhēn)松千岁古，谁论(lùn)芳槿一朝新。

　　百年同谢(xiè)西山日(rì)，千秋(qiū)万古北邙尘。

　　这首诗对仗(zhàng)工丽(lì)，上下(xià)蝉联(lián)。

　　在(zài)对(duì)叠律的(de)运用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使用最(zuì)多的是(shì)叠首(shǒu)换尾的排(pái)比句式，一般(bān)用于段落(luò)的起(qǐ)结处及对话中（“愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰(yāo)，愿(yuàn)为明镜(jìng)分(fēn)娇(jiāo)面(miàn)”；

　　“与(yǔ)君(jūn)相向转相(xiāng)亲，与君双(shuāng)栖共一身”），形成一种特(tè)殊的(de)顿挫，又造成重复(fù)中求变化和一气(qì)贯注的韵调(diào)。

　　此外，各种带(dài)有复叠的(de)对仗(zhàng)句(jù)也逐步可(kě)见(jiàn)。

　　此(cǐ)外还(hái)有顶针(zhēn)格（如第四、五句衔(xián)接）和前分后(hòu)总格（“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分合的三句）的巧妙使用。

　　这些(xiē)都有助(zhù)于全诗形成一种明珠走盘的音情，为(wèi)这首春歌(gē)增添了不少风姿。

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十指不沾(zhān)阳春水下一(yī)句(jù)是什么，十指不沾阳春水是什(shén)么意思

　　“十(shí)指不沾阳(yáng)春水”下一(yī)句是“今来为(wèi)君做羹汤(tāng)”。

　　原文(wén)出(chū)自刘希夷(yí)《公子行》。

　　全诗内容为：天(tiān)津桥下(xià)阳春水，天津桥上繁华(huá)子。

　　马声回合青云外，人影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披锦作(zuò)霞(xiá)。

　　可怜杨柳伤(shāng)心树(shù)，可怜桃李断(duàn)肠花(huā)。

　　此日遨游(yóu)邀(yāo)美女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女郁金香，飞(fēi)来飞(fēi)去公子傍。

　　的的珠(zhū)帘白日映，娥娥(é)玉颜红粉妆。

　　花际(jì)裴回(huí)双蛱蝶，池边(biān)顾步(bù)两(liǎng)鸳鸯。

　　倾国倾城(chéng)汉(hàn)武帝，为云为(wèi)雨楚襄(xiāng)王。

　　古来容光人所羡，况复(fù)今日遥相见(jiàn)。

　　愿作轻罗(luó)著细腰，愿(yuàn)为明镜分娇面。

　　与君(jūn)相向转相亲(qīn)，与君双栖共一身(shēn)。

　　愿(yuàn)作(zuò)贞松千岁古，谁论芳(fāng)槿一(yī)朝新(xīn)。

　　百年同谢西山日，千秋万古北邙尘。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在对(duì)叠律(lǜ)的运用上，穷(qióng)极变化(huà)，尤(yóu)有(yǒu)特色。

　　诗中使用最(zuì)多的是叠首换尾的排(pái)比句式，一般用于段(duàn)落的(de)起结处及对话(huà)中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面(miàn)”；

　　“与君相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共一身”），形成一种特殊的顿挫，又造成重复中(zhōng)求变化(huà)和一气(qì)贯注的韵调。

　　此(cǐ)外，各种带有(yǒu)复(fù)叠的对(duì)仗句也(yě)逐(zhú)步(bù)可见。

　　此外还有顶(dǐng)针格（如第(dì)四、五句衔(xián)接）和前(qián)分后总(zǒng)格（“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句）的巧妙使用。

　　这些(xiē)都有助于(yú)全诗形(xíng)成一(yī)种明(míng)珠(zhū)走盘的(de)音情，为(wèi)这首春歌增(zēng)添(tiān)了不少风姿。

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