雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么(me)也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了的。

　　关于(yú)雨霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃以及(jí)雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么(me)，雨霖铃竟无语凝噎的竟(jìng)，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情达意上的(de)作(zuò)用，柳永(yǒng)的雨霖(lín)铃是什么(me)意思等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一(yī)是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再(zài)多(duō)也(yě)只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话(huà)都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人(rén)惜(xī)别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的(de)手含着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出(chū)话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自(zì)古(gǔ)以(yǐ)来，多(duō)情的人总(zǒng)是(shì)为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒时身(shēn)在何(hé)处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明(míng)的残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句(jù)写(xiě)环境，点出别(bié)时的季(jì)节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外(wài)的(de)长亭(tíng)，具体时(shí)间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉(chán)凄(qī)切：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓徐海为是谁？仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而(ér)又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无(wú)情和词人内(nèi)心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈(nài)何的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求徐海为是谁？奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句(jù)由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊(shū)的(de)现象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的(de)痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的(de)寒心(xīn)；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十分充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独(dú)日子(zi)怎么(me)挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便对着美(měi)景，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思(sī)，先写(xiě)离(lí)别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重(zhòng)在描(miáo)写情态(tài)；再写别后想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的(de)极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人(rén)们在读(dú)到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔(gé)十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻(kè)木(mù)兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地(dì)的(de)天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因(yīn)作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后(hòu)改(gǎi)名(míng)永，字(zì)耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情(qíng)景交融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代(dài)表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 徐海为是谁？