京剧的角色(sè)可分为哪几种，京剧的角色可分为(wèi)哪(nǎ)几(jǐ)种(zhǒng)角(jiǎo)色是生、旦、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧的(de)角色可分为哪(nǎ)几种，京剧的角(jiǎo)色(sè)可分为哪(nǎ)几种(zhǒng)角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲表(biǎo)演行当的(de)主要类型之一，除(chú)净(jìng)、丑(chǒu)以外的(de)男性角色称为生行。

　　按(àn)其(qí)扮演的人(rén)物的年龄、身份、性格特征和表演特点，大致分为(wèi)老生、小(xiǎo)生、外(wài)、末、武生和娃(wá)娃生几类。

　　生(shēng)除了红(hóng)生某些勾脸的武生之(zhī)外,其他(tā)都是素(sù)脸,也就是内行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧(jù)旦角(jiǎo)是京(jīng)剧中扮(bàn)演各(gè)种不同(tóng)年(nián)龄、性格(gé)、身份的女性(xìng)的一(yī)类角(jiǎo)色(sè)的总称。

　　旦角又分为(wèi)正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花脸角色，看(kàn)来并不干净，故反其意(yì)为净(jìng)。

　　净(jìng)行分：以唱为主的铜(tóng)锤(chuí)花脸与黑头(tóu)花脸；

　　以工架为主的架子花脸，如大将、和(hé)尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔打花脸(liǎn)等(děng)。

　　铜锤花(huā)脸(liǎn)称正净，架子花(huā)脸叫副净(jìng)、武工花(huā)脸名武净，武(wǔ)二花脸(liǎn)言(yán)红净，在表演风格上均有不同(tóng)的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与花脸有很(hěn)大区别。

　　根据(jù)动物属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而(ér)能说(shuō)能跳，表演出活泼伶俐，善演武(wǔ)功(gōng)武技的(de)角色，此(cǐ)与牛(niú)的丑笨(bèn)性又完全不同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又细分(fēn)为老生(shēng)、末、老外(wài)。

　　在北杂剧中(zhōng)，末称“末泥(ní)”或(huò)“末尼色”，泛指末本正角(jiǎo)，与宋元杂剧所称的“生(shēng)”同，而与“末”的涵义不(bù)同。

　　宋元南戏所称之“末”实即(jí)“副末”，除(chú)担(dān)任报台，介绍剧(jù)情(qíng)梗(gěng)概和剧目主题的开场外，还在戏中(zhōng)扮(bàn)演社会(huì)地位低下的(de)次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南(nán)戏脚(jiǎo)色制度发展而来，按照(zhào)南(nán)昆的路子(zi)，包括老生、副(fù)末、老(lǎo)外三个家门，约(yuē)在清(qīng)代(dài)中(zhōng)叶初步定(dìng)型(xíng)。

京剧的(de)角色都有哪几种?

　　京剧(jù)行当又称角色，主要可分为生、旦、净、末(mò)、丑五大行(xíng)当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小(xiǎo)生、武生(shēng)、娃娃(wá)生等(děng)。

　　为京(jīng)剧中的重(zhòng)要行(xíng)当之(zhī)一(yī)。

　　 须生(老生):即中(zhōng)年以上的剧中(zhōng)人，口戴胡子(髯口)，因性(xìng)格与(yǔ)身(shēn)份的不同，可分为安工(gōng)老生(shēng)或称唱工老生(shēng)(如扮(bàn)演帝(dì)王(wáng)、官僚、文(wén)人等(děng))，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演(yǎn)穷困潦倒之人等(děng))。

　　 红生:为勾红脸的(de)须生(shēng)，如扮(bàn)演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸(suān)文人)等。

　　 武(wǔ)生:为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩(dūn)子)武生，穿薄底靴的称短打(撇(piē)子)武(wǔ)生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦(dàn)、老旦(dàn)、贴(tiē)旦、闺旦等角色。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青衣(yī):以(yǐ)唱为(wèi)主，扮演贤妻(qī)良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为(wèi)特色(sè)，以演(yǎn)皇后、公主、贵夫人、女将、小(xiǎo)贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦(dàn):为演武功做(zuò)枣禅见长的(de)女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演唱(chàng)，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的(de)花脸角(jiǎo)色，看(kàn)来并不干净(jìng)，故反其意(yì)为‘‘净”净行(xíng)分如下几种角色:以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸;以工(gōng)架为(wèi)主(zhǔ)的架(jià)子(zi)花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花(huā)脸叫副净、武工花(huā)脸名武净，武二花脸言红净(jìng)，在表演风格(gé)上均有不(bù)同(tóng)的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行(xíng)当多为中(zhōng)年(nián)以上的(de)男性(xìng)。

　　实际末行专司引戏职能，如打头出场(chǎng)者，反其义而称为(wèi)“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾(gōu)脸(liǎn)，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与(yǔ)花脸有(yǒu)很大区别。

　　 丑行又(y三角形的边长公式小学，等边三角形的边长公式òu)分文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中又分为方巾(jīn)丑(文人，儒(rú)生);武(wǔ)丑(chǒu)，专演(yǎn)跌、打(dǎ)、翻、扑等(děng)武技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能(néng)说能跳(tiào)，表(biǎo)演出活泼伶(líng)俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京(jīng)剧(jù)，曾称平(píng)剧，中国(guó)五大戏(xì)曲(qū)剧种(zhǒng)之一(yī)，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景布置注(zhù)重写(xiě)意。

　　被(bèi)视为中国国粹，中国戏曲三鼎(dǐng)甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧的(de)前(qián)身。

　　清代(dài)乾隆五十五年(nián)（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大(dà)徽(huī)班陆续进入北(běi)京(jīng)，他们(men)与来(lái)自(zì)湖北的汉调(diào)艺人合(hé)作，同时(shí)又接(jiē)受了昆曲、秦(qín)腔的(de)部(bù)分剧目、曲调和(hé)表(biǎo)演(yǎn)方法，吸(xī)收了(le)一些地方民间(jiān)曲调，通过不断的交流、融合，最(zuì)终形成京剧(jù)。

　　京(jīng)剧形成后在清朝宫廷内开始快速(sù)发展，直至民国得到(dào)空前的(de)繁荣。

　　京(jīng)剧走遍(biàn)世(shì)界各(gè)地，成为介绍、传播中国传(chuán)统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布地以北京为(wèi)中心，遍(biàn)及中国(guó)。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧(jù)被列入“人(rén)类(lèi)非(fēi)物质(zhì)文化遗产代表(biǎo)作名录(lù)”。

　　京剧一般(bān)用油彩(cǎi)化妆(zhuāng)，比较(jiào)难卸下。

　　脸(liǎn)谱的(de)演变和(hé)发(fā)展，不是某个(gè)人(rén)凭空臆造(zào)的(de)产物，而是戏(xì)曲艺术家(三角形的边长公式小学，等边三角形的边长公式jiā)们在长(zhǎng)期艺术(shù)实践中，对生活现象的观察、体验(yàn)、综合，以及(jí)对剧中(zhōng)岩(yán)塌角色(sè)的不断分析、判断，作出评价，才逐(zhú)步形(xíng)成了一整(zhěng)套完整的(de)艺术手法。

　　据史料记(jì)载，脸(liǎn)谱(pǔ)系由唐朝乐舞大(dà)面（传统戏曲角(jiǎo)色行当之一，是京剧和某些地方戏中净(jìng)的别称）所戴面具(jù)和(hé)参军戏副净的涂面(miàn)逐渐演变而来。

　　中国戏曲理(lǐ)论家翁偶(ǒu)虹曾(céng)撰文说：“中国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于(yú)上古的图腾(téng)，滥觞于春(chūn)秋的傩祭，孽乳为(wèi)汉、唐(táng)的代面，发展为(wèi)宋、元的涂面，形成为明、清(qīng)的(de)脸谱(pǔ)。

　　在戏曲(qū)形(xíng)成(chéng)之后(hòu)，脸谱与面(miàn)具仍然交替使用。

　　最(zuì)明显(xiǎn)的贵州的‘地戏(xì)’，江西、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生旦净丑(chǒu)，都戴面(miàn)具，每剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里(lǐ)的神仙鬼怪，一般均戴面(miàn)具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有(yǒu)全国性的大剧种，大量(liàng)发展脸谱(pǔ)，可是加官(guān)、财神(shén)、魁星、土地、雷(léi)公，仍戴面具(jù)。

　　从脸谱、面具(jù)的混合使用(yòng)与脸(liǎn)谱谱式的由简至繁(fán)，可以(yǐ)看出(chū)中国戏曲累(lèi)递发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一样(yàng)，是和(hé)演员一起出现(xiàn)在舞台上的活的艺术。

　　京(jīng)剧(jù)在中国戏(xì)曲史上，虽只有二百余年(nián)的历(lì)史，但(dàn)与其他戏曲相比(bǐ)，它发(fā)展快，流传广(guǎng)，深受人民群众的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此(cǐ)，京剧脸谱在中(zhōng)国(guó)戏曲脸谱中(zhōng)具有(yǒu)特(tè)殊的地位。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱是(shì)一(yī)种写意和(hé)夸(kuā)张的(de)艺术(shù)，常以蝙蝠(fú)、燕翼、蝶翅等为(wèi)图案勾(gōu)眉眼(yǎn)面颊，结合夸张的鼻(bí)窝、嘴窝来刻画面部(bù)的表情。

　　开(kāi)朗乐观(guān)的脸谱总是舒眉展(zhǎn)眼，悲伤(shāng)或暴戾(lì)的脸(liǎn)谱多是曲眉合(hé)目。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾纹”的(de)高低(dī)曲(qū)直来反(fǎn)映(yìng)年(nián)龄，用“法令纹”的上下开合来表现(xiàn)气质，用“印堂纹”的不(bù)同图(tú)案象征(zhēng)人物性(xìng)格(gé)。

　　京剧脸谱，是具有民(mín)族特色的一种特(tè)殊(shū)的化妆方法。

　　由于每个历(lì)史人物或某一种(zhǒng)类型的人物都有一种大(dà)概(gài)的谱式，就像唱歌(gē)、奏乐(lè)都(dōu)要按照乐谱一(yī)样，所以称(chēng)为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说(shuō)法是来自假面具。

　　京(jīng)剧脸谱，是根据某(mǒu)种(zhǒng)性(xìng)格、性情(qíng)或某种(zhǒng)特殊类型(xíng)的人物为采用某些色彩的。

　　红(hóng)色(sè)的脸谱表示忠勇(yǒng)义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的(de)脸谱表示(shì)刚烈、正直、勇猛甚(shèn)至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表(biǎo)示(shì)凶狠残暴(bào)，如宇文(wén)成都(dōu)、典韦；蓝色(sè)或绿色的脸谱(pǔ)表示一些粗(cū)豪暴躁的人物，如窦(dòu)尔敦(dūn)、马武等；白(bái)色的脸(liǎn)谱一(yī)般表示(shì)奸臣、坏人，如曹操、赵高(gāo)等(děng)。

　　京剧脸谱(pǔ)的(de)色画方(fāng)法，基本上分(fēn)为三(sān)类：揉脸、抹脸三角形的边长公式小学，等边三角形的边长公式、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最初的(de)作用(yòng)，只(zhǐ)是(shì)夸大剧中角(jiǎo)色(sè)的五官部位和面部的(de)纹(wén)理，用夸张(zhāng)的手(shǒu)法表现剧中人(rén)的性(xìng)格、心(xīn)理和生理上(shàng)的特征，以(yǐ)此来为整个戏(xì)剧的情节服务，可(kě)是(shì)发展到后来，脸谱由简到繁(fán)、由粗(cū)到细、由表及里、由浅到深(shēn)，本身就逐渐成为一(yī)种具有民族特色的(de)、以人的面部为(wèi)表现手段的图案(àn)艺术了(le)。

　　参考资料：百度(dù)百科(kē)-京剧(jù)

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