古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上一句(jù)怎(zěn)么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出(chū)自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘(táng)、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山(shān)和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的(de)环(huán)境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也(yě)放出(chū)来了，便于(yú)大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七(qī)绝的(de)形(xíng)式(shì)，进行(xíng)这(zhè)方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是(shì)题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日(rì)青山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光(guāng)去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在的(de)环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描绘的(de)确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还是(shì)背景与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大(dà)，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人(rén)则(zé)集中在牧(mù)童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng纵有万般不舍的下一句是什么成语，纵有万般不舍啥意思)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出(chū)来(lái)了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常(cháng)以七(qī)绝(jué)的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就(jiù)是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨(yǔ)季节(jié)，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山(shān)输(shū)绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足(zú)于(yú)这样(yàng)一(yī)种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活(huó)自由自在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人(rén)引(y纵有万般不舍的下一句是什么成语，纵有万般不舍啥意思ǐn)入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是(shì)充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

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