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十指(zhǐ)不沾阳春水下一(yī)句是什么，十指不沾(zhān)阳春(chūn)水是什么意思

　　“十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一(yī)句(jù)是“今来为(wèi)君做(zuò)羹(gēng)汤”。

　　原文(wén)出自(zì)刘希夷(yí)《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春水，天津桥上繁华(huá)子(zi)。

　　马(mǎ)声回合青(qīng)云外，人(rén)影动摇(yáo)绿(lǜ)波里。

　　绿波荡(dàng)漾玉为砂，青云(yún)离(lí)披锦作霞。

　　可怜杨(yáng)柳伤心树，可怜桃李断(duàn)肠(cháng)花。<贵州海拔高度是多少/p>

　　此日(rì)遨(áo)游邀(yāo)美(měi)女，此时歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

　　娼家美女郁(yù)金香，飞来飞(fēi)去公子傍(bàng)。

　　的的珠帘白日映(yìng)，娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

　　倾(qīng)国倾城汉武帝，为云(yún)为雨楚襄王。

　　古来容光(guāng)人所羡，况复今日遥相见。

　　愿(yuàn)作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相向转相(xiāng)亲，与君双栖共一身。

　　愿作(zuò)贞松(sōng)千岁古(gǔ)，谁论芳槿一朝新。

　　百(bǎi)年(nián)同(tóng)谢西山日，千秋万古北(běi)邙尘。

　　这(zhè)首(shǒu)诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在对叠律的运用上，穷(qióng)极变化，尤有特色。

　　诗中使用最(zuì)多的是叠首(shǒu)换尾的排比句式，一(yī)般用于(yú)段落的起结(jié)处及对话中（“愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为(wèi)明镜分娇面(miàn)”；

　　“与君(jūn)相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共一(yī)身”），形(xíng)成(chéng)一(yī)种特殊的顿挫(cuò)，又造(zào)成重(zhòng)复中求(qiú)变化和一气贯注的(de)韵调。

　　此外，各种带有复叠的对(duì)仗句(jù)也逐步可见。

　　此外还有顶针(zhēn)格（如第四(sì)、五(wǔ)句衔接）和前分(fēn)后总格（“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句）的巧妙使(shǐ)用。

　　这些都有助于全(quán)诗(shī)形成一种明珠(zhū)走盘的音情，为(wèi)这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么意思

　　“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

　　原文(wén)出自刘希夷(yí)《公(gōng)子(zi)行》。

　　全诗内容为(wèi)：天津桥(qiáo)下阳(yáng)春水(shuǐ)，天津桥上繁华子。

　　马(mǎ)声回合青云(yún)外，人影(yǐng)动(dòng)摇绿波(bō)里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披锦作霞(xiá)。

　　可怜杨柳伤(shāng)心树，可(kě)怜桃李(lǐ)断肠花。

　　此(cǐ)日遨(áo)游邀美女，此时歌舞(wǔ)入娼(chāng)家(jiā)。

　　娼家美女郁金香，飞来飞去公子傍。

　　的的珠帘(lián)白日(rì)映，娥(é)娥玉颜红粉妆。

　　花际(jì)裴回(huí)双蛱(jiá)蝶，池边顾步(bù)两鸳(yuān)鸯。

　　倾国倾(qīng)城汉武帝(dì)，为云为(wèi)雨(yǔ)楚襄(xiāng)王。

　　古来容光人所(suǒ)羡(xiàn)，况(kuàng)复今(jīn)日(rì)遥相见。

　　愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰，愿为明镜分娇(jiāo)面。

　　与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲，与(yǔ)君双栖共(gòng)一(yī)身。

　　愿作贞松(sōng)千岁古，谁论芳槿一朝(cháo)新。

　　百年贵州海拔高度是多少同谢(xiè)西(xī)山日，千秋万古(gǔ)北邙尘。

　　这首(shǒu)诗对(duì)仗(zhàng)工(gōng)丽，上(shàng)下蝉联。

　　在对叠律的运用上，穷(qióng)极变化，尤有(yǒu)特色。

　　诗(shī)中使用最多的(de)是叠首换尾的排比(bǐ)句式，一般用(yòng)于段落的(de)起(qǐ)结处及对话中（“愿作轻罗著(zhù)细腰，愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面”；

　　“与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲，与君(jūn)双栖共(gòng)一(yī)身”），形成一种(zhǒng)特殊的(de)顿挫，又造成重(zhòng)复中求变化和一气贯注的(de)韵调。

　　此外(wài)，各(gè)种(zhǒng)带有(yǒu)复(fù)叠的(de)对仗句也逐步可见(jiàn)。

　　此外还有(yǒu)顶(dǐng)针格（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。

　　这些都有助(zhù)于全诗形成一种明(míng)珠走盘的音情，为这首(shǒu)春(chūn)歌增添了不少风姿(zī)。

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