京剧的(de)角色可(kě)分(fēn)为(wèi)哪几种(zhǒng)，京剧的(de)角色可分为哪几种角色(sè)是(shì)生(shēng)、旦、净、末(mò)、丑的(de)。

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京剧的角色可分为哪几(jǐ)种，京剧(jù)的(de)角色可分(fēn)为哪几种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当(dāng)的主要类型之一，除净、丑以外的男性角色(sè)称为生行(xíng)。

　　按其扮演的人(rén)物的年(nián)龄、身份、性格特征和表(biǎo)演特点，大致(zhì)分为(wèi)老生(shēng)、小生(shēng)、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了红生某些勾脸的武生之外,其他都是素脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角是(shì)京剧(jù)中扮演各(gè)种不同年龄(líng)、性格、身份的女性(xìng)的一(yī)类角(jiǎo)色的总称。

　　旦(dàn)角又分(fēn)为(wèi)正(zhèng)旦、花(huā)旦、花衫、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角色(sè)，看来并(bìng)不(bù)干净，故(gù)反其意(yì)为净。

　　净(jìng)行(xíng)分：以唱(chàng)为主的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工架为主(zhǔ)的(de)架子花(huā)脸，如(rú)大将(jiāng)、和尚、绿林好汉(hàn)及武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子花脸叫副净(jìng)、武工花脸名(míng)武净，武二花(huā)脸言红(hóng)净(jìng)，在(zài)表演风格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与花脸有很大区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能说(shuō)能跳(tiào)，表演出活泼(pō)伶俐，善(shàn)演(yǎn)武功武技的角色，此与牛的(de)丑(chǒu)笨性又完全(quán)不同。

　　5、末(mò)

　　末(mò)行扮演中年以(yǐ)上男子，多数挂须(xū)。

　　又(yòu)细分为老生、末、老外。

　　在(zài)北杂(zá)剧中，末称“末泥(ní)”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称的“生(shēng)”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副末”，除担任报台，介绍(shào)剧情梗(gěng)概(gài)和剧(jù)目主(zhǔ)题的开(kāi)场外，还在戏(xì)中扮演社会地位低下(xià)的次要角(jiǎo)色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏脚色(sè)制度发(fā)展(zhǎn)而来(lái)，按(àn)照(zhào)南(nán)昆的路子，包括(kuò)老生、副末、老外(wài)三个家(jiā)门(mén)，约在清代(dài)中叶初步定型。

京剧的角色(sè)都(dōu)有(yǒu)哪(nǎ)几种?

　　京剧行当又(yòu)称角色(sè)，主要可分为(wèi)生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行(xíng)分为须生(老生)、红(hóng)生、小生(shēng)、武生(shēng)、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须生(老(lǎo)生):即中年以上的剧中人(rén)，口戴胡子(髯口)，因(yīn)性(xìng)格与身份(fèn)的不(bù)同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮(bàn)演帝王、官(guān)僚(liáo)、文人等(děng))，靠把老生(如扮演武将(jiāng))，衰派老生(如扮(bàn)演穷困潦倒之人等)。

　　 红(hóng)生(shēng):为勾红(hóng)脸的须生，如(rú)扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带(dài)雉翎(líng)的大将，王侯(hóu)等)，纱帽生(官生)、扇子生(书(shū)生)、穷生(穷酸(suān)文人(rén))等(děng)。

　　 武(wǔ)生(shēng):为戏中的武打(dǎ)角色(sè)，穿厚底靴(xuē)的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴(xuē)的称短打(撇(piē)子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣(yī)、花旦、武旦、刀马旦、老(lǎo)旦、贴(tiē)旦、闺旦等(děng)角色(sè)。

　　旦角全为女(nǚ)性。

　　 青衣:以唱(chàng)为主，扮演贤妻良母型(xíng)角色。

　　 花旦(dàn):亦(yì)叫(jiào)花衫，以服装花艳为特(tè)色，以演皇后(hòu)、公主、贵夫人、女将、小贩(fàn)、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演(yǎn)武(wǔ)功做枣禅见长的(de)女性(xìng)。

　　 老旦(dàn):用本(běn)噪子演唱，多为(wèi)中老年妇女。

　　3、净行 简称“净(jìng)”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看来并不(bù)干净，故反其意为‘‘净”净行(xíng)分如下几种角(jiǎo)色:以唱(chàng)为主(zhǔ)的铜锤花脸(liǎn)与(yǔ)黑头花脸;以工(gōng)架为(wèi)主的架子花脸，如大(dà)将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子花脸叫副净、武工花脸名武(wǔ)净，武(wǔ)二(èr)花脸言(yán)红净，在表演(yǎn)风格上(shàng)均有不同(tóng)的特(tè)色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为(wèi)中年以(yǐ)上的男性。

　　实际末行专司引(yǐn)戏职能，如打头(tóu)出场者，反其义(yì)而称(chēng)为(wèi)“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾(gōu)画(huà)“三(sān)花脸”，面谱与(yǔ)花(huā)脸有很大区别。

　　 丑行又(yòu)分(fēn)文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中(zhōng)又(yòu)分为方巾丑(文人(rén)，儒生);武丑(chǒu)，专演跌、打(dǎ)、翻、扑等武技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但(dàn嫦娥二号拍到外星人已经证实)舞台上(shàng)的武丑亦叫(jiào)开(kāi)口跳(tiào)，而能说能(néng)跳(tiào)，表(biǎo)演出(chū)活泼伶俐，善演(yǎn)武功(gōng)武(wǔ)技(jì)的角色，此(cǐ)与牛的(de)丑笨性(xìng)又完全不同。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧(jù)，曾称(chēng)平(píng)剧(jù)，中国五(wǔ)大戏曲剧种(zhǒng)之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景布置注重写(xiě)意。

　　被(bèi)视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧(jù)的前身(shēn)。

　　清代乾隆五(wǔ)十五年（1790年）起，原在南方演(yǎn)出(chū)的三庆、四喜(xǐ)、春台、和春， 四(sì)大徽班陆续进入北(běi)京(jīng)，他们与来自湖北的(de)汉调艺人合作，同时又接(jiē)受了昆(kūn)曲、秦(qín)腔的部分(fēn)剧目(mù)、曲调和(hé)表演方法，吸(xī)收了(le)一些(xiē)地(dì)方民(mín)间曲调，通(tōng)过不(bù)断的交流、融合，最终形成京剧。

　　京剧(jù)形(xíng)成后在清(qīng)朝(cháo)宫(gōng)廷内开(kāi)始(shǐ)快(kuài)速发(fā)展，直至(zhì)民(mín)国(guó)得到空前(qián)的繁荣。

　　京剧走遍世(shì)界各(gè)地，成为介(jiè)绍、传播中国传统艺术纯(chún)尘文化(huà)的重要媒(méi)介。

　　分布(bù)地以北(běi)京(jīng)为中心，遍(biàn)及中(zhōng)国(guó)。

　　在2010年(nián)11月(yuè)16日，京(jīng)剧被列入(rù)“人类非物质文化遗产代表作名录”。

　　京(jīng)剧一般用油彩化妆，比较难(nán)卸下(xià)。

　　脸谱的演变和发(fā)展，不(bù)是某个(gè)人凭空臆造的产(chǎn)物，而是戏曲艺术(shù)家们在长(zhǎng)期艺术实践中，对生活现象的观察、体验(yàn)、综合，以(yǐ)及对剧中(zhōng)岩(yán)塌角色的不断分析(xī)、判(pàn)断，作出评价，才逐步形成了一整套完整的艺(yì)术(shù)手法。

　　据史料记载，脸(liǎn)谱系由唐朝乐舞大面（传(chuán)统戏曲角色(sè)行当之一，是(shì)京(jīng)剧和(hé)某些地方戏(xì)中(zhōng)净的别称）所(suǒ)戴(dài)面具和参(cān)军戏副(fù)净(jìng)的涂面(miàn)逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文(wén)说(shuō)：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥(làn)觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发(fā)展(zhǎn)为宋、元的涂面，形成(chéng)为明、清的脸(liǎn)谱。

　　在(zài)戏曲形(xíng)成之后，脸谱与面具仍(réng)然(rán)交替使用(yòng)。

　　最明显的贵州的‘地(dì)戏(xì)’，江西、安(ān)徽的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无论生(shēng)旦净丑，都(dōu)戴面具(jù)，每剧多(duō)至百(bǎi)余，少者亦(yì)须数(shù)十。

　　‘南昆’里的(de)神仙鬼怪，一般均戴面具，并(bìng)不勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧(jù)是具有全国(guó)性的(de)大剧种，大量发展(z嫦娥二号拍到外星人已经证实hǎn)脸谱，可是加官(guān)、财(cái)神、魁星(xīng)、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与(yǔ)脸谱谱式的(de)由(yóu)简至繁，可以看出中国戏曲累递发展(zhǎn)的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱与(yǔ)京剧表(biǎo)演艺术一样，是和(hé)演员一(yī)起出现(xiàn)在舞台上(shàng)的(de)活的艺术。

　　京(jīng)剧在(zài)中国戏(xì)曲史上，虽只有二百余年的(de)历史，但与其他戏曲相比，它发展快(kuài)，流传广，深受人民群众(zhòng)的喜爱，有广(guǎng)泛的群(qú嫦娥二号拍到外星人已经证实n)众(zhòng)基(jī)础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲(qū)脸谱中具有(yǒu)特殊的地位(wèi)。

　　京剧脸谱是(shì)一种写意(yì)和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图(tú)案勾眉眼面(miàn)颊(jiá)，结(jié)合夸张的鼻窝、嘴(zuǐ)窝来(lái)刻画(huà)面部(bù)的表情。

　　开朗乐(lè)观的脸谱(pǔ)总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱(pǔ)多是曲眉合目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾纹”的(de)高低曲直来反映年龄(líng)，用“法令纹”的上(shàng)下(xià)开合来表现(xiàn)气质，用“印(yìn)堂纹”的(de)不(bù)同图案(àn)象(xiàng)征人物性格。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱(pǔ)，是具有(yǒu)民族特(tè)色的一种特殊的(de)化妆方法。

　　由于每个(gè)历(lì)史人物(wù)或某一种类(lèi)型(xíng)的人物(wù)都有一种大概的谱式，就像唱歌(gē)、奏乐都要(yào)按(àn)照乐谱一(yī)样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般(bān)的(de)说法是(shì)来(lái)自(zì)假(jiǎ)面具(jù)。

　　京剧脸谱(pǔ)，是(shì)根据某(mǒu)种性格、性(xìng)情(qíng)或某种特(tè)殊类型的人物为采用某些色彩的。

　　红色的脸(liǎn)谱表示(shì)忠勇义烈(liè)，如(rú)关(guān)羽、姜(jiāng)维、常(cháng)遇春；黑色的脸谱表示刚(gāng)烈、正(zhèng)直(zhí)、勇猛甚(shèn)至(zhì)鲁莽，如包(bāo)拯(zhěng)、张飞、李逵等(děng)；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如宇文成都、典(diǎn)韦；蓝色或绿色的脸谱(pǔ)表示一些(xiē)粗豪暴躁的人物(wù)，如(rú)窦(dòu)尔敦(dūn)、马武等；白色的脸谱一般表示奸(jiān)臣、坏人(rén)，如(rú)曹操(cāo)、赵(zhào)高等。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)的色画方法(fǎ)，基本(běn)上分为三类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是(shì)夸大剧中角(jiǎo)色的五官部位和(hé)面部的纹(wén)理，用(yòng)夸张(zhāng)的手法表(biǎo)现剧中(zhōng)人的性格、心理和生理(lǐ)上(shàng)的特征，以此(cǐ)来为整个(gè)戏(xì)剧的情节(jié)服务，可是(shì)发展到后来，脸(liǎn)谱由简到繁、由粗到细、由表(biǎo)及里、由浅(qiǎn)到深，本身就(jiù)逐渐成(chéng)为(wèi)一种具有(yǒu)民族(zú)特色的、以人的面部(bù)为表现手段的(de)图案艺(yì)术了。

　　参考资(zī)料：百(bǎi)度百科-京剧(jù)

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