柴(chái)可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)是《降b小调(diào)第(dì)一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最(zuì)具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏曲之一的。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基以及柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一(yī)乐章，欣赏柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并(bìng)写出(chū)感想!，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基，第一钢琴(qín)协奏曲(qū)第(dì)二乐(lè)章(zhāng)柴可夫斯基，柴可夫斯基的第一钢琴协奏曲的风(fēng)格(gé)特点等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识：

柴可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具(jù)有代表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基(jī)，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫(màn)乐(lè)派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派(pài)的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴科(kē)夫斯基因被(bèi)认为追(zhuī)随西(xī)方音乐风格(gé)而不是(shì)真正的民(mín)族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农奴改革之(zhī)后，由(yóu)封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创(chuàng)始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一无是处、无可(kě)救药(yào)”要求(qiú)柴科夫斯(sī)基必须按照(zhào)自己的意思(sī)修改(gǎi)，他(tā)才能“给(gěi)面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一(yī)个音符也不该，我(wǒ)要(yào)按照现在的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这(zhè)首协奏(zòu)曲，以改(gǎi)正了(le)自(zì)己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了(le)自(zì)己的(de)创作个(gè)性(xìng)和自由(yóu)、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒情(qíng)性(xìng)的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲(xuàn)泄的结合(hé)而见长(zhǎng)，他吸收意(yì)大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创作特色，使其作品(pǐn)色彩异(yì)常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结(jié)构不那(nà)么完(wán)美(měi)常被情绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意(yì)义上说，他的音乐(lè)又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快(kuài)速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的(de)几十次琴(qín)键的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为(wèi)了(le)生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲(qū)作为我(wǒ)的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说的“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲(qū)这种震撼是难以详细描(miáo)述(shù)的，我也找不到什么好的言语来描述(shù)，但是我并(bìng)不(bù)认为“将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如(rú)果按照严格(gé)的音律格(gé)式去套，我就什么也感(gǎn)受(shòu)不(bù)到，而更多的是在静谧中，独自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的(de)音(yīn)符就会深(shēn)深(shēn)的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏曲的时候，有好(hǎo)几次(cì)，我感到仿佛(fú)是(shì)魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再(zài)坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四处走动才能使让州我的(de)激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的(de)人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身(shēn)发(fā)寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了(le)，很(hěn)多高人所(suǒ)说的内涵我都没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去(qù)感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的(de)大地经受大(dà)雨洗刷(shuā)一(yī)样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的(de)快感和(hé)幸(xìng)福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听这(zhè)首曲子(zi)时，能(néng)走进作家100多年(nián)前的灵魂深(shēn)处(chù)，去(qù)感(gǎn)受他(tā)那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献(xiàn)给当时(shí)著名的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音乐(lè)学院(yuàn)第一(yī)任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地(dì)指(zhǐ)责女生拉黑就是极度讨厌吗，拉黑多久不联系就是彻底结束这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提(tí)琴(qín)与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板(bǎn)，降(jiàng)D大调(diào)，三段体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风(fēng)格(gé)，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急板，变成匆(cōng)忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴(qín)以独(dú)奏行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最(zuì)优(yōu)美(měi)的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢(gāng)琴(qín)主奏开(kāi)始回(huí)旋(xuán)主题，接着小提琴(qín)以降(jiàng)D大调(diào)用八度奏庄重抒(shū)情的(de)对(duì)困(kùn)滑陪(péi)比(bǐ)主题，两个(gè)主题的纠缠(chán)发展形成高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春天(tiān)来了(le)，农(nóng)时即将(jiāng)开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情(qíng)优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是(shì)将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至(zhì)说(shuō)这个曲(qū)子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴(qín)键的(de)重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

女生拉黑就是极度讨厌吗，拉黑多久不联系就是彻底结束　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二(èr)乐章(zhāng)就是(shì)让(ràng)你步(bù)入了森林中畅快流(liú)动的小溪(xī)，不时的还(hái)会(huì)有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然(rán)有着(zhe)成(chéng)功的欢愉(yú)，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸(xī)着明媚的(de)空气（不(bù)要(yào)以为我用错了形容(róng)词，空(kōng)气的明(míng)媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同(tóng)时也有着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这是成功(gōng)后的快乐，在(zài)成(chéng)功后的兴奋中，享受(shòu)着那(nà)份激动。

　　同时，快速的(de)旋(xuán)律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得不容易，可(kě)能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大(dà)的(de)成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的(de)旋律中结(jié)束，完美(měi)，只能(néng)用完美来解释(shì)！

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