雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实(shí)感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上(shàng)的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的(de)晨(chén)风和黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的(de)情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时(shí)难分(fēn)难舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是(shì)通过景(jǐng)物(wù)的(de)描(miáo)写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地(dì)传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍(shě)之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁(shuí)也说不(bù)出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心(xīn)情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去(qù)而又不得不(bù)去，包含了离人(rén)无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启(qǐ)下(xià)的(de)作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的(de)凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象(xiàng)修行靠个人的上一句是什么意思，修行靠个人下一句，扩大(dà)了(le)词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心(xīn)境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一(yī)层推想离(lí)别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退(tuì)一(yī)步，即便对着美景，能(néng)产生(shēng)一些感受，但又能(néng)向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人(rén)的思念(niàn)之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形(xíng)式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写情态，想象未来，词(cí)人都(dōu)注意(yì)了前后照(zhào)应(yīng)，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写真情实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的(de)痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别(bié)，更(gèng)那堪，冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋节(jié)！今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道(dào)边每(měi)隔十(shí)里修(xiū)建一座长亭供(gōng)行人(rén)休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常(c修行靠个人的上一句是什么意思，修行靠个人下一句háng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下(xià)时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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