雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说再(zài)多(duō)也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经说不出话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依(yī)依(yī)不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何(hé)处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的(de)晨(chén)风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风(fēng)景，也(yě)如同(tóng)吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京肖战《光点》歌词是什么，肖战《光点》歌词是什么歌(jīng)城门外设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实(shí)的无(wú)情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出(chū)一句话(huà)来(lái)。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容(róng)水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下面写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊的(de)现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节”一(yī)句，则强(qiáng)调(diào)自(zì)己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设(shè)，因为(wèi)再(zài)没(méi)有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一(yī)步，即(jí)便对着美(měi)景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细(xì)致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步(bù)，也(yě)传(chuán)达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后(hòu)想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来(lái)，词人都注意了(le)前(qián)后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘(huì)，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的(de)痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在(zài)读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息，又称(chēng)“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词(肖战《光点》歌词是什么，肖战《光点》歌词是什么歌cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南(nán)下(xià)时与一位(wèi)恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代(dài)表性的(de)人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘(gā肖战《光点》歌词是什么，肖战《光点》歌词是什么歌n)州(zhōu)》。

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