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柴可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇(qí)·柴科夫(fū)斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很多(duō)后来(lái)者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西(xī)方音乐风格而(ér)不是真正的民族乐(lè)派，在创作“第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得世界范(fàn)围(wéi)的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生(shēng)产关系转向资本主义(yì)生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时(shí)的莫(mò)斯科音乐学(xué)院创始人尼古(gǔ)德先生赛先生指的是什么人，五四运动德先生赛先生指的是什么拉.鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意思(sī)修(xiū)改，他才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的(de)错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之维护了自(zì)己的创作个性和(hé)自由、人格感和(hé)自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐(lè)以抒情性的(de)美丽(lì)旋律与强烈(liè)的情(qíng)感渲泄(xiè)的结合(hé)而(ér)见长，他(tā)吸收意(yì)大利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特(tè)色，使其(qí)作品色彩异(yì)常丰富(fù)，但因(yīn)感情因(yīn)素太(tài)多地(dì)带(dài)入(rù)创作，又(yòu)使曲式(shì)结构不那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是(shì)最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据(jù)说是(shì)柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主(zhǔ)题(tí)以(yǐ)降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在(zài)是(shì)世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十次(cì)琴键的(de)重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了(le)生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震(zhèn)撼是(shì)难以详细描述的，我(wǒ)也找不(bù)到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并(bìng)不(bù)认为“将人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的(de)全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严(yán)格的音(yīn)律格式去套(tào)，我就什么也感受(shòu)不到，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸起的音符就会深深(shēn)的把我(wǒ)打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛(fú)是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能再坐在(zài)那(nà)里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才(cái)能使让(ràng)州我(wǒ)的(de)激动慢(màn)慢(màn)的平息下来！我是个(gè)不善于表达感情的(de)人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高(gāo)人(rén)所说(shuō)的内涵我都没有感受出来，但是我也(yě)没有刻意去感受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只会享受(shòu)乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和(hé)幸福(fú)感，就够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再(zài)重(zhòng)听这首曲子时，能(néng)走进作家(jiā)100多年(nián)前的灵(líng)魂(hún)深(shēn)处，去感(gǎn)受(shòu)他那颗(kē)细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害(hài)的心！

　　下(xià)面(miàn)是我(wǒ)摘(zhāi)录(lù)一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学(xué)院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里(lǐ)采集德先生赛先生指的是什么人，五四运动德先生赛先生指的是什么到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先(xiān)由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后(hòu)交给大提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏(zòu)行板(bǎn)主(zhǔ)题(tí)，加上颤音与(yǔ)音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对困滑陪(péi)比(bǐ)主题(tí)，两个(gè)主题(tí)的纠缠(chán)发展(zhǎn)形成高潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时(shí)即(jí)将开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着青春(chūn)和难以抑制(zhì)的内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的(de)开(kāi)篇是将人们(men)的心灵带(dài)入缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时(shí)的(de)几十(shí)次琴(qín)键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还(hái)是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如(rú)果说(shuō)听(tīng)第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就是让(ràng)你步入了森林中(zhōng)畅快流(liú)动(dòng)的(de)小溪，不时的还(hái)会有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动物跑过(guò)你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感受到生(shēng)活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流(liú)动的旋律让你对(duì)生活的(de)希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温(wēn)暖的(de)阳光中，呼(hū)吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用错了(le)形容(róng)词，空气的明媚意(yì)味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏，但(dàn)是同时(shí)也有着优雅的(de)旋律(lǜ)，这是成功后的(de)快(kuài)乐(lè)，在成(chéng)功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得(dé)也快(kuài)，只有更加的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子(zi)在激昂的旋律(lǜ)中结束，完(wán德先生赛先生指的是什么人，五四运动德先生赛先生指的是什么)美，只能用完(wán)美来解释(shì)！

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