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松花(huā)江上是(shì)谁创作的

　　松花江上是张(zhāng)寒晖创作的(de)。

　　《松花江上》是1935年张(zhāng)寒晖在西安目(mù)睹(dǔ)东北(běi)军和(hé)东(dōng)北人民(mín)流亡(wáng)惨状而创作的(de)一首抗日歌曲。

　　歌曲唱(chàng)出了“九一八”事(shì)变后东北民众(zhòng)以(yǐ)至中国人(rén)民的悲愤(fèn)情怀，被(bèi)誉为(wèi)《流(liú)亡三(sān)部(bù)曲》之一，风靡中华大地。

松(sōng)花江上是艺(yì)术歌(gē)曲吗(ma)

　　松花江上(shàng)不属于曲艺，《松(sōng)花江上》是男高音歌唱家施(shī)鸿鄂(è)的代(dài)表作(zuò)品(pǐn)，是一首脍炙人口(kǒu)的抒情歌(gē)曲(qū)。

　　《松花江上》由张寒(hán)晖创作于1936年，张寒(hán)晖(huī)经常到新城北门外东北家属寄居的地方看望(wàng)学生(shēng)的父母(mǔ)和亲人。

　　在那里，张寒晖看到(dào)了东(dōng)北(běi)同胞困苦生活的情形，听到(dào)了背井(jǐng)离乡(xiāng)的痛(tòng)苦倾诉。

　　这种场景强烈的激(jī)发了(le)张(zhāng)寒晖的爱(ài)国热情，难以按捺的(de)创作之情油然而生。

　　于是，他以北方女人失去亲(qīn)人(rén)在坟头哭诉(sù)的音调为音乐素材(命运多桀和命运多舛的区别怎么读，命运多桀和命运多舛的区别是什么cái)，写成了(le)《松(sōng)花江上(shàng)》这首优(yōu)秀的声(shēng)乐作品。

歌曲《松花江上》属于(yú)什么(me)类(lèi)型的(de)歌？ A、世纪之歌(gē) B、离(lí)散之歌(gē) C、城市流行歌曲 D、以(yǐ)上都不对

　　《松花(huā)江(jiāng)上》是一首脍(kuài)炙人口的高(gāo)音(yīn)抒(shū)情(qíng)歌曲依(yī)据歌(gē)词的内容和感情的(de)脉络，这首歌分为怀(huái)故、漂流(liú)、呼唤三(sān)个(gè)层次。

　　作者用特殊的形式对当(dāng)时社(shè)会生(shēng)活(huó)和人们(men)思想情感的反映。

　　一定的时(shí)代背景和生活(huó)环境，对歌曲作者的(de)艺术创作总(zǒng)有(yǒu)一(yī)定的(de)影响，它直接影响作者(zhě)的创作思想、风格、动机(jī)以及(jí)创作素材的选择。

　　《松花江上(shàng)》这(zhè)首歌曲创作(zuò)于(yú)1936年11月，当时我国东(dōng)北被日本帝国(guó)主义所占领，日本还发(fā)动了震惊中外(wài)的“九·一(yī)八”事变。

　　1936年(nián)，被蒋介石驱赶到“剿共”前线的东北军官兵，携老带小，他们(men)被迫流(liú)亡(wáng)关(guān)内，有家(jiā)归不(bù)得，有仇不能报，却要(yào)为反共、反人民的内战(zhàn)去卖命，人人心中都郁结着悲苦怨愤命运多桀和命运多舛的区别怎么读，命运多桀和命运多舛的区别是什么，要倾吐，要爆发。

　　当时正在西(xī)安(ān)二中教书的张寒晖，天(tiān)天见到这种(zhǒng)流浪徘徊的惨景，耳鼓充(chōng)满嗟叹痛苦的呼声，于是便谱写(xiě)出(chū)了(le)这首(shǒu)感人肺腑的歌(gē)曲(qū)，以含着热泪哭泣似的音调，唱出了悲愤(fèn)交加的(de)声音。

　　可见(jiàn)，时(shí)代(dài)背景和生(shēng)活环境等(děng)因素，对作者(zhě)的音乐创作起着(zhe)一定的导向作用，所以要想(xiǎng)深刻地了(le)解作(zuò)品，就必须先了解作品的时代背景和创作(zuò)背(bèi)景。

　　这首歌曲的结构是带尾(wěi)声的二部(bù)曲式，具有倾诉性、叙述性兼(jiān)抒情性的(de)特点。

　　歌(gē)词内容有很强的说服(fú)力，真切感人。

　　第一(yī)部(bù)分是由(yóu)两个(gè)乐(lè)段组成，每一段又都由三个乐句构成(chéng)。

　　这一部分(fēn)的音调富(fù)于叙事与抒情的特点(diǎn)。

　　第二部分的旋律以(yǐ)环回萦(yíng)绕、反复(fù)咏(yǒng)唱(chàng)的方式得(dé)到(dào)了展(zhǎn)开，感情越来越激动，具有回肠欲断的效(xiào)果(guǒ)。

　　这部分以呼喊似的音调、悲愤(fèn)的(de)情绪，控诉日本帝(dì)国(guó)主义入侵东(dōng)北后的滔天罪行，表达了东北人民要求收复失(shī)地的强(qiáng)烈愿望。

　　最后的(de)尾声，唱(chàng)出了呼天(tiān)唤(huàn)地似的旋(xuán)律，使(shǐ)歌(gē)曲(qū)达到了高潮。

　　在声泪(lèi)俱下的悲(bēi)痛(tòng)中，蕴藏着要求起来反抗(kàng)斗争的(de)力量。

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