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十指不(bù)沾阳春水下一句是什(shén)么，十指不沾(zhān)阳春水是(shì)什么意思(sī)

　　“十指不(bù)沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

　　全(quán)诗内容为：天津(jīn)桥(qiáo)下阳春(chūn)水，天(tiān)津桥上繁华子。

　　马(mǎ)声回合青云外，人影动摇(yáo)绿波(bō)里。

　　绿波荡漾玉(yù)为砂，青云(yún)离披锦作(zuò)霞。

　　可怜杨柳伤心(xīn)树，可怜(lián)桃李断肠花。

　　此日遨游邀(yāo)美女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女郁(yù)金香，飞(fēi)来飞去公(gōng)子傍。

　　的的珠帘白日映(yìng)，娥娥(é)玉(yù)颜红(hóng)粉妆。

　　花际(jì)裴回双蛱(jiá)蝶，池(chí)边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为(wèi)云为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

　　古来容光人(rén)所羡(xiàn)，况(kuàng)复今(jīn)日遥相见。

　　愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo)，愿为明镜分娇面。

　　与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲(qīn)，与君双栖共(gòng)一身(shēn)。

　　愿作贞松千(qiān)岁古，谁论芳槿一(yī)朝(cháo)新(xīn)。

　　百(bǎi)年同谢西(xī)山(shān)日(rì)，千秋万古(gǔ)北邙(máng)尘。

　　这(zhè)首诗对仗工(gōng)丽，上下蝉(chán)联。

　　在(zài)对(duì)叠律的运用上，穷极变化，尤(yóu)有特色。

　　诗中使(shǐ)用(yòng)最多的是叠首(shǒu)换尾的排比句式(shì)，一般用(yòng)于段落的起(qǐ)结(jié)处及对话中（“愿(yuàn)作轻罗著细腰，愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面”；

　　“与君相(xiāng)向转相亲，与君双栖共一身”），形(xíng)成一种(zhǒng)特殊的(de)顿(dùn)挫，又(yòu)造(zào)成重复中(zhōng)求变(biàn)化(huà)和一气贯注的韵调。

　　此外，各(gè)种带有复叠(dié)的(de)对(duì)仗句(jù)也逐步可见(jiàn)。

　　此外还(hái)有顶针格（如第(dì)四、五(wǔ)句衔(xián)接）和前分后总格（“美女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分合的三句）的巧妙使用(yòng)。

　　这些都(dōu)有助于全(quán)诗形成(chéng)一种明珠(zhū)走(zǒu)盘的音情，为这首春歌增(zēng)添了不少风(fēng)姿。

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十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)下(xià)一句(jù)是什么，十(shí)指不沾阳春水是什么(me)意思

　　“十指不沾阳春(chūn)水”下一(yī)句是(shì)“今来为君(jūn)做羹汤(tāng)”。

　　原文出自(zì)刘希夷《公子行》。

　　全诗内容为：天(tiān)津(jīn)桥下(xià)阳春水(shuǐ)，天津桥上繁华子。

　　马声回(huí)合(hé)青云外(wài)，人影动摇绿波里(lǐ)。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离(lí)披(pī)锦作霞(xiá)。

　　可怜杨柳(liǔ)伤心树，可怜(lián)桃李断肠花。

　　此日(rì)遨游邀美女(nǚ)，此(cǐ)时(shí)歌(gē)舞入娼家(jiā)。

　　娼家美女郁(yù)金香，飞来飞去公子傍。

　　的的(de)珠帘白日映(yìng)，娥娥(é)玉颜红(hóng)粉妆(zhuāng)。

　　花(huā)际裴(péi)回双蛱蝶，池边顾步(bù)两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为(wèi)云为雨楚襄王。

　　古来(lái)容光(guāng)人所羡，况复(fù)今日遥(yáo)相见。

　　愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰，愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)。

　　与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲，与(yǔ)君双栖共一身。

　　愿(yuàn)作贞松千岁古，谁论芳(fāng)槿一朝新。

　　这首诗对仗(zhàng)工丽，上下蝉联。

　　在对叠律的(de)运用上，穷(qióng)极(jí)变化(huà)，尤(yóu)有特色。

　　诗(shī)中使用最多的是叠首换尾的排比句(jù)式，一般用于段落的起结处及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜(jìng)分娇面”；

　　“与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲，与(yǔ)君双栖(qī)共一(yī)身”），形成一种特殊的顿挫，又造成(chéng)重(zhòn鸡的三合生肖是什么 属鸡的6合生肖是什么生肖g)复中求变化和一气贯(guàn)注(zhù)的韵调。

　　此外，各种带有复(fù)叠的对仗句(jù)也逐步可见。

　　此外(wài)还有顶针格（如第四、五(wǔ)句衔接）和前(qián)分后总格（“美(měi)女”、“娼家”分合的(de)三句）的巧妙使用。

　　这些都有助于全诗形成一种(zhǒng)明(míng)珠走盘的音情，为这首春歌增(zēng)添了不少风姿(zī)。

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