柴(chái)可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)是(shì)《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的。

　　关(guān)于柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，欣赏柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》并(bìng)写出感(gǎn)想!，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基(jī)，第一钢琴协奏曲第(dì)二(èr)乐(lè)章柴可夫斯基，柴可(kě)夫(fū)斯基的第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲的风(fēng)格特点等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响(xiǎng)了很(hěn)多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐风格而(ér)不是(shì)真正(zhèng)的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三(sān)首钢琴(qín)协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农奴改革之后(hòu)，由(yóu)封建(jiàn)生(shēng)产关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的(de)莫斯科(kē)音乐学(xué)院创始(shǐ)人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)连云港灌南邮编号是多少为它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴(chái)科夫(fū)斯基必须按(àn)照自(zì)己的(de)意(yì)思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符(fú)也不该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯(féng).彪罗(luó)在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏了这首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改正(zhèng)了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护(hù)了自己(jǐ)的(de)创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情(qíng)性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸(xī)收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因感情因(yīn)素太多地(dì)带入创(chuàng)作，又使曲式(shì)结构不那么完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音(yīn)乐(lè)又往往是最(zuì)感人的(de)音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第(dì)一乐(lè)章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章：

　　极(jí)庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我一直(zhí)在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说(shuō)的“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详(xiáng)细描述的(de)，我也找不到什么好的言语来描述，但是(shì)我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够(gòu)表现(xiàn)了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多(duō)的是在静(jìng)谧(mì)中，独自聆(líng)听时，偶尔的(de)一个片段(duàn)或是凸起的音符就会(huì)深(shēn)深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛(fú)是魔音一(yī)般钻(zuān)进(jìn)了我的(de)心，使我不能(néng)再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让(ràng)州我的(de)激动慢(màn)慢(màn)的平(píng)息下来！我是个不(bù)善于表(biǎo)达感情的人，所(suǒ)以(yǐ)有时除了走动，偶尔还(hái)会(huì)感(gǎn)到(dào)全(quán)身发寒，一(yī)切被僵住了一(yī)样(yàng)，不能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了，很多(duō)高人所说(shuō)的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是(shì)我(wǒ)也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的(de)大(dà)地经受大雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子(zi)时(shí)，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深处(chù)，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼(ní)古(gǔ)拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴(qín)为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最(zuì)优(yōu)美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式(shì)，在(zài)4小节引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏庄重抒(shū)情的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的(de)纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调(diào)形成辉煌的(de)结尾。

　　主部(bù)主题(tí)是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了(le)，农(nóng)时(shí)即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分(fēn)抒情优美的同(tóng)时也充满生机(jī)，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇(piān)是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空(kōng)的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在(zài)是世间的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键的(de)重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了(le)起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的(de)生活(huó)的艰难(nán)，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个(gè)节奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下(xià)来(lái)，如果说(shuō)听(tīng)第一(yī)乐章让你感觉(jué)是(shì)面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃的大海的话(huà)，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时(shí)的还会有活泼的小动(dòng)物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你(nǐ)能感(gǎn)受(shòu)到生活在(zài)都市的你依然有着成(chéng)功的欢愉(yú)，清新流动的旋(xuán)律让你对生活的希(xī)望充(chōng)满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错了(le)形容(róng)词(cí)，空气(qì)的明媚意(yì)味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三(sān)乐(lè)章又(yòu)重回较快的节(jié)奏(zòu)，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋(xuán)律也在提醒着(zhe)我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得(dé)也(yě)快，只有更加的努力(lì)，才能(néng)取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完(wán)美(měi)，只能用完美(měi)来解释！

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