雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳2000克是多少斤 2000克等于多少公斤永为什(shén)么写雨霖铃是(shì)因为离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别(bié)情的千古名篇，也(yě)是柳词(cí)和婉(wǎn)约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途(tú)遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边(biān)，面对(duì)凄厉(lì)的(de)晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景物(wù)，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情(qíng)入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准确地(dì)传(chuán)达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门(mén)外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出(chū)一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可(kě)奈何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开(kāi)行，就会(huì)越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写转向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别说到一般(bān)，得(dé)出(chū)一(yī)条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊(shū)的(de)现象出(chū)发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调(diào)自(zì)己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙(miào)在用(yòng)景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句(jù)更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的(de)孤独日子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没(méi)有心爱的(de)人与自己共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便对着(zhe)美(měi)景，能产(chǎn)生一(yī)些感受，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻(kè)画(huà)到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出(chū)彼此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句(jù)形式，感情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别(bié)时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注意(yì)了前后照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调(diào)因写(xiě)真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。2000克是多少斤 2000克等于多少公斤>

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情(qíng)，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道边每隔(gé)十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市(shì)的长亭往往是(shì)古(gǔ)人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不(bù)第(dì)，所(suǒ)以心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下2000克是多少斤 2000克等于多少公斤时与一位恋人(rén)的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最具代表性的(de)人物之一，对宋词(cí)的(de)发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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