春有约,花(huā)不(bù)误,年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁花相似的全(quán)诗句(jù)是“年年岁岁花相似(shì)”的全(quán)诗解(jiě)释是：洛阳(yáng)城(chéng)东的桃花李花随风(fēng)飘转，飞(fēi)来飞去，不知落(luò)入了谁家？洛阳女子有(yǒu)着(zhe)娇艳的容颜，独坐院中，看着零(líng)落的桃李花而长声叹息的。

　　关于春(chūn)有(yǒu)约,花不误,年年岁岁(suì)不相(xiāng)负，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似的全诗句以(yǐ)及(jí)春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负，年年(nián)岁岁(suì)花相似代表(biǎo)什(shén)么(me)意思，年(nián)年(nián)岁岁(suì)花(huā)相(xiāng)似的全(quán)诗句，年年岁岁花(huā)相似(shì)出(chū)自，年年岁岁花相似是(shì)谁的诗等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

春有(yǒu)约,花(huā)不(bù)误,年年岁岁不(bù)相负，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似(shì)的全诗句(jù)

　　洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来(lái)飞(fēi)去，不知(zhī)落入(rù)了谁(shuí)家(jiā)？

　　洛阳女子有着娇艳的容(róng)颜，独坐院(yuàn)中，看着零落的桃李花而(ér)长声叹息。

　　今(jīn)年(nián)我在这里看着桃(táo)花李花因(yīn)凋零(líng)而颜色衰减，明(míng)年花开时(shí)节不知又有(yǒu)谁还能看见那繁花似锦的胜况？

　　故人现(xiàn)在(zài)已(yǐ)经(jīng)不再悲(bēi)叹洛阳城东凋(diāo)零的桃李花了，而今人却依旧(jiù)对着(zhe)随风飘零的落(luò)花而伤怀(huái)。

　　年(nián)年岁岁(suì)繁花依旧(jiù)，岁岁年(nián)年看花(huā)之人却不相同。

　　转告那(nà)些正值(zhí)青春年(nián)华的红颜少年，应该怜悯这位已是半(bàn)死之人的白(bái)头(tóu)老翁。

　　如今(jīn)他白发苍(cāng)苍(cāng)，真是可怜，然而他从(cóng)前亦是一位风流倜傥的红颜美少年(nián)。

　　这白头老(lǎo)翁当年曾与公子王孙寻(xún)欢作乐于芳树(shù)之下，吟(yín)赏清歌妙舞(wǔ)于(yú)落花(huā)之前。

　　亦曾像东汉光禄勋(xūn)马(mǎ)防那样以锦绣(xiù)装饰(shì)池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到处涂画云气(qì)神仙。

　　白(bái)头(tóu)老翁如(rú)今一朝卧病在床，便无人理睬，往昔的三春行(xíng)乐(lè)、清歌妙舞如(rú)今又到(dào)哪(nǎ)里去了呢？

　　而美(měi)人(rén)的(de)青春娇颜同样又能保持几时？须(xū)臾之间，已是鹤(hè)发蓬乱(luàn)，雪白如丝了。

　　只见那(nà)古往(wǎng)今(jīn)来的歌舞之地，剩下的只有黄(huáng)昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代(dài)诗人刘(liú)希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城(chéng)东(dōng)桃李花，飞(fēi)来飞(fēi)去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长(zhǎng)叹息。

　　今年花落颜色改，明年花开(kāi)复谁在？

　　已(yǐ)见(jiàn)松柏(bǎi)摧为薪，更闻(wén)桑田变成海。

　　古(gǔ)人无复洛城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁花相似(shì)，岁岁(suì)年(nián)年人不同(tóng)。

　　寄言全盛(shèng)红颜(yán)子(zi)，应怜半死白头翁。

　　此翁白(bái)头真可怜，伊昔红颜美(měi)少(shǎo)年。

　　公子王孙芳树下(xià)，清歌妙舞(wǔ)落花前(qián)。

　　光禄池台(tái)文锦(jǐn)绣，将军楼阁画神仙。

　　一(yī)朝卧病无相识，三春行乐(lè)在谁边(biān)？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如(rú)丝。

　　但看(kàn)古来(lái)歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧为薪：松(sōng)柏被砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾(céng)为大将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本为(wèi)年轻女(nǚ)子的面部(bù)画妆，此代指(zhǐ)青春年华。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤(hè)发：白(bái)发。

　　赏(shǎng)析(xī)：

　　 诗的(de)前半(bàn)写洛(luò)阳女子感伤落花，抒发(fā)人生短(duǎn)促(cù)、红颜(yán)易老的感(gǎn)慨(kǎi)；

　　后半写白头老翁遭遇(yù)沦落，抒(shū)发世(shì)事(shì)变(biàn)迁(qiān)、富贵无常的感慨(kǎi)，以(yǐ)“但看古(gǔ)来歌舞地，惟(wéi)有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲”总结全篇(piān)意旨。

　　在(zài)前后的过渡，以“寄言(yán)全(quán)盛(shèng)红颜子，应怜半(bàn)死白头翁”二(èr)句，点出(chū)红颜女子的未(wèi)来不(bù)免是(shì)白头老翁的今日，白头老翁(wēng)的往(wǎng)昔实即是红颜女子的今日。

　　诗人把红(hóng)颜女子和白头老翁(wēng)的具体命(mìng)运(yùn)加以典(diǎn)型化，表现出(chū)这是一(yī)大群处于封(fēng)建社(shè)会下层的(de)男女老少的共同命运，因而提出应该(gāi)同病相怜，具有“醒(xǐng)世”的(de)作用。

　　 “洛(luò)阳城东桃(táo)李(lǐ)花，飞来飞(fēi)去落谁家”，诗的开头两句(jù)，描绘洛(luò)阳城(chéng)东(dōng)暮春景色。

　　洛阳是唐代的(de)东都(dōu)，十分(fēn)繁华(huá)；

　　繁华的(de)都市盛开(kāi)着(zhe)艳丽(lì)的鲜花，满城春色，生(shēng)气勃(bó)勃(bó)，令人心醉神往。

　　然而时光易逝(shì)，此时的洛(luò)阳(yáng)已是落(luò)花季(jì)节，桃李纷(fēn)飞，不知(zhī)飘向何处(chù)。

　　这两句(jù)是诗的起兴。

　　下文表达(dá)的对(duì)大好(hǎo)春光(guāng)、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花(huā)落(luò)、青春(chūn)易逝的感伤和惋(wǎn)惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜(xī)颜色”以下十句，写年轻的洛(luò)阳女儿面对(duì)漫(màn)天飞舞的(de)落花生出无限感慨。

　　洛(luò)阳女儿(ér)所感伤的，实际上是(shì)由大自(zì)然的变化而(ér)联(lián)想到(dào)美的(de)短(duǎn)暂和人的生命的(de)有(yǒu)限。

　　“今年花落颜色(sè)改，明年花开复谁(shuí)在(zài)？”表现(xiàn)的是因为(wèi)春光的流逝而感叹(tàn)红颜易老、生命无常的心(xīn)理。

　　“松(sōng)柏摧为薪”句，运用比喻(yù)，形象地表现世事变化很大。

　　“古人无复洛城东，今人还对落(luò)花风(fēng)”则揭示人生易逝、宇宙(zhòu)永恒的客观规律。

　　“年年(nián)岁岁花相(xiāng)似，岁岁(suì)年年人(rén)不同”两句，以优(yōu)美、流畅、工整的对(duì)句集中地表(biǎo)现(xiàn)青春易(yì)老世事无常的感叹，富于诗(shī)的意境，且具有哲(zhé)理性，历来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概括叙(xù)述白头翁一生的经历。

　　白头老翁曾(céng)是一个(gè)美(měi)貌(mào)少(shǎo)年，从前他也常和公子王(wáng)孙(sūn)一起，在树下花前(qián)歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄池台文(wén)锦绣(xiù)”两(liǎng)句，以历(lì)史上权臣贵戚的豪华(huá)奢侈，表现白头(tóu)翁曾经历(lì)过的一段富贵生活(huó)。

　　然而，一旦生病(bìng)衰(shuāi)老，就无人(rén)理睬(cǎi)，三春行乐只(zhǐ)好让给别人了。

　　这一段通过描写白头翁(wēng)从红颜到老病(bìng)、从游乐(lè)到(dào)孤苦的(de)生(shēng)活，不仅(jǐn)表示了诗人(rén)对青春(chūn)红颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对(duì)垂老白头翁的怜(lián)悯、同情，同时进一步(bù)抒发了对美(měi)的短暂和(hé)生命的有限的感(gǎn)慨，从(cóng)而增强了诗歌的艺术感染力和哲理性。

　　 结(jié)尾四句点明主旨，收束(shù)全(quán)诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾(é)眉能(néng)几时？须臾鹤发乱如丝”两(liǎng)句感叹美貌的少女转眼(yǎn)之间将化作(zuò)白发的(de)老妇，惋惜(xī)青春难驻(zhù)。

　　“但看古来歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同过眼云烟(yān)，迅(xùn)速(sù)消失了(le)！往日繁华(huá)热闹的(de)游(yóu)乐场所，如(rú)今只(zhǐ)有(yǒu)几(jǐ)只(zhǐ)离群的鸟(niǎo)雀在清冷(lěng)的暮蔼中发出几声凄(qī)苦的悲鸣。

　　末句的(de)最后(hòu)一(yī)个“悲”字，是此诗(shī)的(de)基调。

　　 诗的前半首化自东汉宋子侯的乐府歌(gē)辞《董娇娆(ráo)》，但经(jīng)过刘希夷(yí)的再创作，更为(wèi)概(gài)括典型。

　　作为前(qián)半的(de)结(jié)语，“年年岁(suì)岁”二句是精警的(de)名句(jù)，它比喻精(jīng)当，语言(yán)精粹，令(lìng)人警省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁年(nián)年”的颠倒重复，不仅(jǐn)排(pái)沓(dá)回荡(dàng)，音韵优(yōu)美，更在于强(qiáng)调了(le)时(shí)光流逝的无情事实(shí)和听(tīng)天由命的无奈情绪(xù)，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出了花(huā)卉盛衰有(yǒu)时而人生青春不再的对比(bǐ)，耐人寻(xún)味。

　　结合后半写(xiě)白(bái)头(tóu)老翁的(de)遭遇，可以(yǐ)体会(huì)到，诗人不用“女子”和“春花”对比(bǐ)，而用泛指名(míng)词(cí)“人”和“花”对比，不(bù)仅(jǐn)是由于七言诗字数的(de)限制，更(gèng)由于(yú)要包括所有不能掌(zhǎng)握自(zì)己命运的可怜人(rén)，其(qí)中(zhōng)也(yě)包括了诗人(rén)自己。

　　也(yě)许(xǔ)，因此产生了不少关于这(zhè)诗的附会(huì)传说(shuō)。

　　这(zhè)类无稽之谈的产生与流传，既反(fǎn)映人们爱(ài)惜诗人的才华，同情他的不幸，也表明这(zhè)诗(shī)情调也(yě)过于(yú)伤感了。

　　 此诗融(róng)会汉魏歌行、南朝近体及(jí)梁、陈宫体的艺术经(jīng)验，而自成(chéng)一种清(qīng)丽婉转(zhuǎn)的风(fēng)格。

　　它还汲取乐府(fǔ)诗的叙(xù)事(shì)间发(fā)议论、古诗的(de)以叙事(shì)方式抒情的手法，又能(néng)巧妙交织运用(yòng)各种对比，发挥对偶、用典的长处，是这(zhè)诗艺术上(shàng)的突出(chū)成就。

　　刘希夷(yí)一生遭遇压(yā)抑(yì)，是他(tā)产生消(xiāo)极感伤情绪的(de)思想根源。

　　这诗(shī)浓厚的感伤情绪，反(fǎn)映(yìng)了(le)封建(jiàn)制度(dù)束缚戕害(hài)人才的事实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是一首拟古(gǔ)乐府(fǔ)诗。

　　《白(bái)头吟》是(shì)汉乐府相和(hé)歌楚调(diào)曲旧题，古辞写一(yī)个女子向遗弃她(tā)的情人表示决绝。

　　刘希夷这首诗则从女子写到老翁，咏叹青(qīng)春易逝(shì)、富(fù)贵无常(cháng)。

　　构(gòu)思独创(chuàng)，抒情宛转(zhuǎn)，语言优美(měi)，音韵和谐，艺术(shù)性较高(gāo)，在初唐(táng)即(jí)受推崇，历来传为名(míng)篇。

　　作者简介：

　　刘希夷(yí)（约651年—约680年(nián)），唐(táng)朝诗人。

　　一名庭芝，字(zì)延(yán)之（一(yī)作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高(gāo)宗上元二年进士，美姿(zī)容，好谈(tán)笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多(duō)感伤情调。

　　延之少有(yǒu)文华，落魄不拘(jū)常格(gé)，后(hòu)为舅舅宋(sòng)之问所害，死时(shí)年未三十。

　　原(yuán)有集，已(yǐ)失传。

春(chūn)有约,花不误,岁岁年年不相负(fù)什么意思？

　　春(chūn)有约,花不误(wù),岁岁(suì)年(nián)年不相负的意思是：

　　自(zì)己和相爱的人，就(jiù)像每年春季如约而至，到了花期都彼此(cǐ)不相(xiāng)辜负一样，年年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花(huā)事未了，山河(hé)依旧。

　　我在岁(suì)月的渡口，种(zhǒng)下一路花香(xiāng)。

　　 风有(yǒu)约，花不误，岁(suì)岁(suì)如此(cǐ)，永不相负。

　　“风有信，花州(zhōu)孝不误，岁岁如此(cǐ)，永不相(xiāng)负。

　　”“二(èr)十四番花信风”是中国人特有的(de)花事时间，花信从大(dà)寒梅花开始，一节三候，一候(hòu)一花，直(zhí)到(dào)谷雨牡丹(dān)花结束，共(gòng)有二十四番花(huā)信。

　　伴随花信的风也(yě)逐渐由北风变成了(le)东(dōng)风，冰雪的(de)世界也就变瘦的女孩子是不是容易满足，为什么瘦人的紧呢(biàn)为(wèi)烂漫的(de)原野。

　　这个句子的出处(chù)是

　　出(chū)自一幅(fú)民间的(de)对联春有约,花(huā)不(bù)误(wù),年年岁岁不相负(fù);你若约,我不误,岁(suì)岁(suì)年(nián)年(nián)人如初

　　 这幅对联借此表白意图是

　　自己和相爱(ài)的人，就像(xiàng)每租(zū)运年春季(jì)如约而至，到了花(huā)期都彼此不相辜负一样枯(kū)型丛，年没樱(yīng)年岁岁岁岁年(nián)年！永远相爱(ài)。

　　扩(kuò)展资料 参考理(lǐ)解

　　俗话(huà)说：“花木管时(shí)令，鸟鸣报(bào)农时”，自然界的花(huā)草(cǎo)树木、飞禽走兽，都是按照一(yī)定的季节时令(lìng)而活动的，其活(huó)动(dòng)与(yǔ)气候变化息(xī)息相关。

　　因此，它们的各种活(huó)动便成了季节的标志，如植(zhí)物的(de)萌芽、发叶、开花、结果、叶黄(huáng)和叶(yè)落；动物的蛰眠(mián)、复苏、始鸣、繁育、迁徙等(瘦的女孩子是不是容易满足，为什么瘦人的紧呢děng)，都与气候变化相关灶伍，人们把大自然的这些节律现象叫做物(wù)候。

　　两千(qiān)多年前(qián)，华夏祖(zǔ)先观察自然的(de)变化，发明了“二(èr)十四(sì)节气”和“七十(shí)二候”。

　　五(wǔ)天为一候，三候为一节气。

　　立(lì)春册辩稿的三候分别(bié)为：“一候东风解(jiě)冻，二候蛰虫始振(zhèn)，三候(hòu)鱼陟负冰”，每候都有某种花卉绽蕾开(kāi)放。

　　立(lì)春三候对应的花信分别为(wèi)“一候迎春，二候樱桃，三(sān)候望春”。

　　春有约,花不误,年年岁岁(suì)不(bù)相(xiāng)负，年年岁岁花相似的全诗句是“年年岁岁花相似”的全诗解释是：洛阳城东的桃(táo)花李(lǐ)花随风飘转，飞来飞(fēi)去，不知落入(rù)了谁家？洛阳女子(zi)有着娇艳的容(róng)颜(yán)，独坐院中，看着零落的(de)桃李花而长(zhǎng)声叹息的。

　　关于春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似的全诗句以及春有(yǒu)约,花不误(wù),年年岁岁不相(xiāng)负，年年(nián)岁岁花相似(shì)代(dài)表(biǎo)什么意(yì)思(sī)，年(nián)年岁岁花相似的全诗句(jù)，年年岁岁花相似出自，年年岁岁花相(xiāng)似是谁的(de)诗(shī)等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

春有约,花不误(wù),年(nián)年(nián)岁岁不相负(fù)，年年岁岁(suì)花相似的全(quán)诗句

　　洛阳城东(dōng)的(de)桃花李花随风(fēng)飘转，飞来(lái)飞去(qù)，不知落入了谁家(jiā)？

　　洛阳女(nǚ)子有(yǒu)着(zhe)娇艳(yàn)的容(róng)颜，独(dú)坐院中，看(kàn)着零落(luò)的桃李花而(ér)长声叹(tàn)息(xī)。

　　今年我(wǒ)在这(zhè)里看着桃花李花因凋零而颜色(sè)衰减，明年花开时节不知(zhī)又有谁还能看见那繁花似(shì)锦的胜况(kuàng)？

　　故人现在已经不再悲叹洛(luò)阳城东凋(diāo)零的桃李花(huā)了，而今人却依(yī)旧对着随(suí)风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁(suì)年年看(kàn)花(huā)之人却不相同(tóng)。

　　转告那些正值青(qīng)春(chūn)年华的红颜少年，应该怜(lián)悯这(zhè)位已是半死之人(rén)的白头老翁。

　　如今他白(bái)发(fā)苍苍，真(zhēn)是可怜(lián)，然而他从前亦是(shì)一位风流(liú)倜傥的红(hóng)颜美(měi)少年。

　　这白头老(lǎo)翁当年曾与公子王(wáng)孙寻欢(huān)作乐于芳树(shù)之下(xià)，吟赏(shǎng)清歌妙舞(wǔ)于落花之(zhī)前(qián)。

　　亦曾像东汉(hàn)光禄勋马防那样以锦(jǐn)绣装饰(shì)池台(tái)，又(yòu)如贵戚梁冀(jì)在府第楼(lóu)阁中到(dào)处涂画云气神(shén)仙。

　　白头老翁如今一朝(cháo)卧病在床，便(biàn)无人理睬(cǎi)，往昔的(de)三春行乐(lè)、清歌(gē)妙(miào)舞如今又到哪里去了(le)呢？

　　而美人的青(qīng)春娇颜同样(yàng)又能保持几时？须臾之(zhī)间，已是鹤发(fā)蓬乱，雪(xuě)白如丝(sī)了。

　　只见那(nà)古往(wǎng)今来(lái)的歌舞之地，剩下的只有黄昏的鸟(niǎo)雀在空自悲啼。

　　出自(zì)唐(táng)代诗(shī)人刘(liú)希夷《代悲白头翁》。

　　洛(luò)阳城东桃(táo)李花(huā)，飞来飞去落谁家？

　　洛阳(yáng)女儿惜(xī)颜色，坐见(jiàn)落花长叹息。

　　今年(nián)花落(luò)颜色改，明(míng)年花开复谁在？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人无(wú)复(fù)洛城东，今人还(hái)对落(luò)花(huā)风。

　　年(nián)年岁(suì)岁花相似，岁(suì)岁年(nián)年人不同(tóng)。

　　寄言(yán)全盛红颜(yán)子，应怜半死白头翁。

　　此翁白头真可(kě)怜，伊昔红颜美(měi)少(shǎo)年(nián)。

　　公子王孙芳(fāng)树下，清歌妙(miào)舞落花前(qián)。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝卧病(bìng)无(wú)相识，三春行(xíng)乐在谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看(kàn)古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为(wèi)薪：松柏(bǎi)被砍伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以锦绣装饰池(chí)台(tái)中物。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉贵戚梁(liáng)冀，他(tā)曾为大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本(běn)为年(nián)轻女子的(de)面部画妆，此代指(zhǐ)青春年华。

　　6、须臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前半写洛阳女子(zi)感伤(shāng)落(luò)花，抒发人生短(duǎn)促、红颜易老的感慨；

　　后半写白(bái)头老翁(wēng)遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常(cháng)的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟(niǎo)雀悲”总结全篇意(yì)旨。

　　在(zài)前后的过渡，以“寄(jì)言全盛红颜子，应(yīng)怜(lián)半(bàn)死白(bái)头翁”二句，点出红颜女子的未来不(bù)免是白头老翁的今日，白头老翁的往昔(xī)实即(jí)是红颜女子的今日。

　　诗人把红(hóng)颜女(nǚ)子(zi)和白头老翁的具体命运加以典型化，表现(xiàn)出这是一大群处于封建社会下层的男女老少的共同命运，因而提出(chū)应该同病相怜，具有(yǒu)“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛阳城(chéng)东桃李花，飞(fēi)来飞去落(luò)谁家”，诗的开(kāi)头两句(jù)，描绘洛阳(yáng)城(chéng)东暮春景色。

　　洛(luò)阳是唐代的东都，十(shí)分繁华；

　　繁(fán)华的都市盛开着(zhe)艳丽(lì)的鲜花，满城(chéng)春(chūn)色，生(shēng)气勃勃(bó)，令人心醉神往。

　　然而(ér)时光易逝，此时(shí)的洛(luò)阳已是落花季节(jié)，桃李纷(fēn)飞，不知飘(piāo)向(xiàng)何处。

　　这两(liǎng)句是(shì)诗的起(qǐ)兴。

　　下文表达的对大好春(chūn)光(guāng)、妙(miào)龄红颜(yán)的憧憬和留恋(liàn)，对桃李花落、青春易(yì)逝(shì)的感伤和惋惜，都(dōu)是由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜(xī)颜色(sè)”以下十(shí)句，写年轻的洛阳女儿面(miàn)对漫天飞(fēi)舞的(de)落花生出无限感慨。

　　洛阳(yáng)女儿所感伤的(de)，实际上是由(yóu)大(dà)自然(rán)的变化而联(lián)想到美(měi)的(de)短暂和人的生命(mìng)的(de)有(yǒu)限。

　　“今年(nián)花落颜(yán)色改，明年花开复(fù)谁在？”表现(xiàn)的是因(yīn)为春光的流逝而感(gǎn)叹红(hóng)颜易老(lǎo)、生命无常的心理。

　　“松(sōng)柏摧为薪”句(jù)，运用比(bǐ)喻，形象地表(biǎo)现世事变化(huà)很大。

　　“古人(rén)无复(fù)洛城东，今人还对落花风(fēng)”则揭(jiē)示人(rén)生易逝、宇宙永恒的客观(guān)规律(lǜ)。

　　“年年岁岁(suì)花相(xiāng)似(shì)，岁岁(suì)年年(nián)人不同”两(liǎng)句，以优美、流畅、工整的对句集中地表现青春易老世事无常(cháng)的感叹(tàn)，富于(yú)诗的(de)意境，且具有(yǒu)哲理性，历(lì)来广(guǎng)为传诵。

　　 “寄言(yán)全盛红颜子”以下十句，概括叙述白(bái)头翁一生的经(jīng)历。

　　白头老翁(wēng)曾(céng)是一个(gè)美(měi)貌(mào)少年，从前他也常和公子王孙一起，在树(shù)下(xià)花前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池(chí)台文锦绣”两(liǎng)句，以历史上权臣贵戚的(de)豪华奢侈(chǐ)，表现(xiàn)白头翁曾经历(lì)过的一(yī)段富贵生(shēng)活。

　　然而(ér)，一旦生病衰老，就无人(rén)理睬(cǎi)，三春行乐只(zhǐ)好让给别(bié)人了。

　　这一段通(tōng)过(guò)描写白头翁从红(hóng)颜到老病、从游乐(lè)到孤苦的生活，不仅表示(shì)了诗人(rén)对青春红颜、清歌妙舞的(de)眷(juàn)恋、向往，对垂老白头翁的怜悯、同情，同时(shí)进一步抒发了对美的短暂和生命的有(yǒu)限的感(gǎn)慨，从而(ér)增强了诗歌的艺术感染(rǎn)力(lì)和哲理性。

　　 结尾(wěi)四句点(diǎn)明(míng)主旨，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能(néng)几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝”两句感(gǎn)叹美貌的少女转眼(yǎn)之(zhī)间(jiān)将化作白发的老妇，惋惜(xī)青春难驻。

　　“但(dàn)看古来歌(gē)舞地，唯(wéi)有黄(huáng)昏鸟雀悲(bēi)”两句，一切(qiè)都(dōu)如同过眼云(yún)烟，迅速消失了(le)！往日(rì)繁华(huá)热闹(nào)的游乐场所，如今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几(jǐ)声凄(qī)苦的悲鸣。

　　末句(jù)的最后一个“悲”字，是此(cǐ)诗的基调。

　　 诗的前半首化自东汉宋子侯的乐府歌(gē)辞(cí)《董娇娆(ráo)》，但(dàn)经过刘(liú)希夷的再创作，更为概括典型。

　　作为前(qián)半的结(jié)语，“年年岁岁(suì)”二(èr)句是精警的(de)名句，它比喻精(jīng)当，语言精粹，令人(rén)警省(shěng)。

　　“年年岁岁”“岁岁年年(nián)”的颠倒重复，不(bù)仅排沓回荡(dàng)，音韵优(yōu)美，更在于强(qiáng)调了(le)时光流逝的无情事实和听天由命的无奈情绪(xù)，真实动情。

　　“花相似(shì)”、“人不同”的形象比(bǐ)喻，突出了花(huā)卉盛衰有(yǒu)时而人生青春不再的对比，耐(nài)人寻味。

　　结合(hé)后(hòu)半写(xiě)白头老翁的遭(zāo)遇，可以体会(huì)到(dào)，诗人不用“女子”和“春花”对比，而用泛指(zhǐ)名词(cí)“人(rén)”和“花(huā)”对比，不仅是由(yóu)于七言诗字数的限制，更(gèng)由于要(yào)包括所有不(bù)能(néng)掌握自己命运的可怜(lián)人，其中(zhōng)也包括(kuò)了(le)诗(shī)人(rén)自己。

　　也许，因(yīn)此产(chǎn)生了(le)不少关于这(zhè)诗(shī)的附会传说。

　　这类无稽之谈的产生与流(liú)传，既反(fǎn)映人们爱惜诗人的才华，同情他的不(bù)幸，也表明(míng)这诗情调也过(guò)于伤(shāng)感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近(jìn)体及梁、陈宫体的艺术经验(yàn)，而(ér)自成一种清(qīng)丽(lì)婉转(zhuǎn)的风(fēng)格。

　　它(tā)还汲(jí)取乐府诗(shī)的叙事间(jiān)发议论、古诗的以叙事方式抒情的(de)手法，又能巧妙交织运(yùn)用各种对比，发挥对偶(ǒu)、用典(diǎn)的长处，是这诗艺术上的(de)突出成就。

　　刘希夷一生(shēng)遭遇压抑(yì)，是他产生消极(jí)感(gǎn)伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的(de)感伤情绪，反映了封建制(zhì)度束缚戕害人(rén)才的事实(shí)。

　　创作背景：

　　这是(shì)一首拟古乐府诗(shī)。

　　《白头吟(yín)》是汉乐府相(xiāng)和歌楚调(diào)曲(qū)旧(jiù)题，古辞写一个女子向遗(yí)弃她的情人表(biǎo)示决绝。

　　刘希(xī)夷这首诗(shī)则(zé)从(cóng)女子写(xiě)到(dào)老(lǎo)翁，咏叹青春(chūn)易逝、富(fù)贵(guì)无常。

　　构思(sī)独创(chuàng)，抒(shū)情(qíng)宛(wǎn)转，语言优(yōu)美，音(yīn)韵和(hé)谐，艺术性(xìng)较高(gāo)，在初唐(táng)即受推(tuī)崇，历来传为名篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希夷(yí)（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字(zì)延之（一作庭芝(zhī)），汉族(zú)，汝州（今(jīn)河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年进士(shì)，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌(gē)行见长，多写闺情，辞(cí)意柔婉华丽(lì)，且多感伤情调。

　　延之少有(yǒu)文(wén)华(huá)，落魄不拘常格，后为(wèi)舅(jiù)舅宋之问所(suǒ)害，死时(shí)年未三十。

　　原有集，已失传(chuán)。

春有约(yuē),花不误,岁岁年年(nián)不(bù)相负什么意思(sī)？

　　春有约,花不(bù)误,岁岁年年(nián)不相负的意思是：

　　自己和相爱的人，就(jiù)像每年春(chūn)季如(rú)约而至，到了花期都彼此不相辜负一(yī)样，年年岁岁岁岁年(nián)年(nián)！永远相(xiāng)爱。

　　花事未了(le)，山河依旧(jiù)。

　　我在岁月的(de)渡(dù)口(kǒu)，种下一路花香。

　　 风有约，花不(bù)误，岁(suì)岁如(rú)此，永不(bù)相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二(èr)十四(sì)番花信风(fēng)”是中(zhōng)国人(rén)特有的花事时(shí)间(jiān)，花信从大寒梅花(huā)开始，一节三候(hòu)，一(yī)候一花，直到谷雨牡丹花结束，共(gòng)有二十四(sì)番花信。

　　伴随花信的风(fēng)也逐渐由北风变成了(le)东风，冰(bīng)雪的世界也就变为烂漫(màn)的(de)原(yuán)野。

　　这个句子的出处是

　　出自(zì)一幅民间的对联春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负;你若(ruò)约(yuē),我不误,岁(suì)岁年年人如初

　　 这(zhè)幅对联(lián)借(jiè)此表白(bái)意图(tú)是

　　自己和相爱的人，就像每租运(yùn)年春季如(rú)约(yuē)而至，到了(le)花(huā)期(qī)都(dōu)彼此不相辜负(fù)一样枯(kū)型丛，年没樱年岁岁岁(suì)岁(suì)年年！永远(yuǎn)相爱。

　　扩展资(zī)料 参考理解

　　俗话说：“花(huā)木管时令，鸟鸣(míng)报农时”，自然界的花(huā)草树木、飞禽走兽(shòu)，都是按照一定(dìng)的季节时令而(ér)活动的(de)，其活动与气候变化息息相关。

　　因(yīn)此，它们的各种活动便成了季节的标志(zhì)，如(rú)植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落(luò)；动物的(de)蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁徙(xǐ)等，都与气候变(biàn)化相(xiāng)关灶伍，人们把大(dà)自然(rán)的(de)这些(xiē)节律现象叫做物候(hòu)。

　　两千(qiān)多年前，华夏祖先观察(chá)自然(rán)的变化，发明了“二十四节气”和“七十(shí)二候”。

　　五天为一候，三候为一(yī)节气。

　　立春册辩稿的三候分别为：“一候东风解冻，二候蛰虫始振，三(sān)候鱼陟负冰(bīng)”，每候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应(yīng)的花信分别(bié)为“一候迎春，二候樱桃，三候望春”。

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