古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自(zì)宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎(hū)溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然(rán)说(shuō)到这了，我们(men)就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的形(xíng)式(shì)，进(jìn)行(xíng)这方面的艺(y站姐主要是做什么的，站姐是什么干什么的ì)术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山(shān)，红红的(de)火球好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落(luò)日(rì)，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘(táng)显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样一种自(zì)然风(fēng)光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的(de)环境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅(fú)悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局(jú)，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的(de)农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不(bù)同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是(shì)充站姐主要是做什么的，站姐是什么干什么的满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔(xián)着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短(duǎn)笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地(dì)融合起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物特(tè)点，写出了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会(huì)！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解释(shì)给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我(wǒ)们(men)就一起来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之(zhī)作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农村晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢(站姐主要是做什么的，站姐是什么干什么的xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山(shān)头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热(rè)闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的(de)布局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大(dà)，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上(shàng)，写(xiě)人则(zé)集中在牧童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦(yā)，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都(dōu)很不(bù)是(shì)熟(shú)悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介(jiè)绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

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