雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动(dòng)人(rén)，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船(chuán)上的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含着泪对视，哽(gěng)咽的说不(bù)出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是(shì)为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和(hé)黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环(huán)境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然景物，而是(shì)通过(guò)景物的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入景，暗寓(yù)别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng物尽其才人尽其用是什么意思，人尽其用打一生肖)亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确(què)地传(chuán)达(dá)了(le)这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离而又不能不别(bié)的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给(gěi)天容(róng)水色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不(bù)愿去(qù)而又(yòu)不得(dé)不(bù)去，包(bāo)含了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两(liǎng)句由(yóu)上阕(què)实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现象(xiàng)出(chū)发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的(de)心物尽其才人尽其用是什么意思，人尽其用打一生肖境(jìng)，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用景写(xiě)情，真正做到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句(jù)更深一(yī)层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱(ài)的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思(sī)念(niàn)之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到了细(xì)致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地步(bù)，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而(ér)构(gòu)思，先写离(lí)别之前，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读(dú)起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实(shí)感(gǎn)而(ér)显得太伤感、太低(dī)沉(chén)，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要(yào)道边每(měi)隔十(shí)里修(xiū)建一座(zuò)长亭供行(xíng)人休息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的(de)首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎(láng)，故(gù)世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词(cí)柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约派最具代(dài)表性(xìng)的人物之一(yī)，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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