柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的(de)民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围(wéi)的(de)影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)一(yī)生(shēng)写过(guò)三(sān)首钢琴协奏曲(qū)，这一首(shǒu)最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农奴改革之后，由封(fēng)建生(shēng)产关系转向(xiàng)资本(běn)主义生产关系(xì)。

　　作品完(wán)成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求(qiú)意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它(tā)“一无是(shì)处、无可(kě)救药”要(yào)求柴科夫斯基必须(xū)按照(zhào)自己的意思修改(gǎi)，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符(fú)也不该(gāi)，我要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲(qū)，以改(gǎi)正了(le)自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自己的创作个性和(hé)自由、人格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的(de)音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色(sè)，使其作品色(sè)彩异常(cháng)丰富(fù)，但因(yīn)感情因素太多地带入创(chuàng)作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常被情绪(xù)冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意(yì)义上(shàng)说，他(tā)的(de)音(yīn)乐又(yòu)往(wǎng)往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大(dà)调(diào)主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们的(de)心(xīn)灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师(shī)”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一(yī)乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说(shuō)的(de)“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细(xì)描述的，我也找不到什么好的言语来(lái)描述(shù)，但是(shì)我并不认为“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么(me)也感受不到(dào)，而(ér)更多的是在静谧(mì)中，独自聆(líng)听(tīng)时，偶尔(ěr)的一(yī)个片段(duàn)或是凸起的音符就会深(shēn)深(shēn)的把(bǎ)我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了我(wǒ)的心(xīn)，使我(wǒ)不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四ln的公式大全，ln4-ln2等于多少(sì)处走动才能使(shǐ)让州我的激(jī)动(dòng)慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于表达感情(qíng)的人，所(suǒ)以有(yǒu)时除了走动，偶尔(ěr)还会(huì)感到全身(shēn)发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍(biàn)了，很多高人所说(shuō)的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地经受(shòu)大(dà)雨洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在(zài)很多年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走(zǒu)进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去(qù)感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录(lù)一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名(míng)的(de)钢琴家、莫斯科音乐(lè)学(xué)院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指(zhǐ)责(zé)这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子(zi)后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基(jī)在(zài)卡缅科(kē)集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长笛独(dú)奏，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度(dù)为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的(de)快(kuài)板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴(qín)以降D大调用八度(dù)奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题(tí)的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的(de)结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农(nóng)时(shí)即将(jiāng)开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢(yì)着青(qīng)春和难以抑(yì)制的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激(jī)进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下来(lái)，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么(me)第(dì)二(èr)乐章就是让(ràng)你步(bù)入(rù)了森林中畅快流动的(de)小溪，不时的(de)还会有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到生活在都(dōu)市(shì)的你依然(rán)有着成(chéng)功的(de)欢愉，清新流动的旋律让你对(duì)生活(huó)的希望充(chōng)满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚的空气（不(bù)要以(yǐ)为(wèi)我用错(cuò)了形容(róng)词，空(kōng)气(qì)的明媚意味(wèi)着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重回较快(kuài)的(de)节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是(shì)成功(gōng)后的快乐，在成功后的(de)兴奋中，享受(shòu)着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒ln的公式大全，ln4-ln2等于多少着我(wǒ)们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也(yě)快，只有更加的努(nǔ)力，才(cái)能取得更大的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激(jī)昂的旋律中结(jié)束，完美(měi)，只能用(yòng)完美来解(jiě)释！

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