雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什(shén)么才(cái)好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的(de)话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽(yàn)的(de)说不(bù)出(chū)话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风(fēng)和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别，我(wǒ)料想即(jí)使遇(yù)到(dào)好(hǎo)天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者2尺1腰围是多少厘米，2尺腰围是多少厘米下面写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不(bù)自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出(chū)发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常人(rén)、古(gǔ)人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用(yòng)景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十分充分、真(zhēn)切(qiè),创造出一(yī)种特有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与(yǔ)何(hé)人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层(céng)推想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为再没(méi)有心爱的(de)人(rén)与自己共(gòng)赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的(de)地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先(xiān)写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别(bié)时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来，词人(rén)都注意了(le)前后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写真(zhēn)情(qíng)实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在(zài)交通要道(dào)边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方(fāng)楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深(shēn)情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣2尺1腰围是多少厘米，2尺腰围是多少厘米卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融(róng)，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的(de)人(rén)物之一，对宋词(cí)的(de)发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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