古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的下(xià)一(yī)句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一(yī)支短笛(dí)，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地融合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出(chū)了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"a4纸一半大的照片是几寸的啊，a4的一半大小的照片是什么尺寸，写日落西(xī)山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童(tóng)的调(diào)皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐(xié)，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也(yě)表现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句(jù)诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻(fān)译也放(fàng)出(chū)来了，便于大(dà)家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能(néng)为(wèi)宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红红的(de)火球好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短(duǎn)笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘(táng)”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这样(yàng)一(yī)种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布局(jú)，都非常协调，而画(huà)中之景、画(huà)外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不(bù)大，写景则集(jí)中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入(rù)了江南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带(dài)得寒(hán)鸦(yā)两两归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗(shī)人(rén)的(de)心情不同，摄取的(de)画面便(biàn)不同(tóng)，一(yī)是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下(xià)一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎa4纸一半大的照片是几寸的啊，a4的一半大小的照片是什么尺寸o)牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布(bù)置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒(dào)映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲(xián)自在的(de)情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放(fàng)出(chū)来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔(xián)住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在(zài)的环境，故(gù)写(xiě)牧童(tóng)，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布(bù)局(jú)，都非常协调(diào)，而(ér)画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒(hán)鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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