古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘(táng)里的(de)水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二(èr)两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后两句(jù)写(xiě)牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短(duǎn)笛(dí)吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是(shì)题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　简朴和俭朴的区别是什么，简朴和俭朴的区别在哪　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令(lìng)的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、简朴和俭朴的区别是什么，简朴和俭朴的区别在哪画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同(tóng)，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问(wèn)题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句(jù)写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠(yōu)闲(xián)自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是(shì)什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。简朴和俭朴的区别是什么，简朴和俭朴的区别在哪p>

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗(shī)中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗(shī)本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)中的(de)水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，太阳正(zhèng)要落(luò)山(shān)，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘(táng)里的青(qīng)草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青(qīng)山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着(zhe)一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光(guāng)去(qù)看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一种自(zì)然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上(shàng)，写人(rén)则集(jí)中在牧(mù)童上(shàng)，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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