雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是(shì)因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)以及雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎的竟，柳永为(wèi)什么写雨霖铃，雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎的竟在表(biǎo)情(qíng)达意上的(de)作用(yòng)，柳永的雨霖铃是什(shén)么意思等(děng)问题，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己(jǐ)的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得(dé)缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄(qī)婉(wǎn)动(dòng)人，堪(kān)称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄(qī)凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上(shàng)的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇到好天(tiān)气(qì)、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别(bié)时(shí)的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没有纯客观(guān)地铺叙(xù)自然(rán)景物(wù)，而是通过景物(wù)的描写(xiě)，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一(yī)、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的心情(qíng)，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用(yòng)得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到(dào)一般，得(dé)出(chū)一(yī)条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从(cóng)个(gè)别特(tè)殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常(cháng)人、古人(rén)承受(shòu)的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残(cán)月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得(dé)十(shí)分充分、真切(qiè),创(chuàng)造出一种特有的(de)意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一(yī)步，即便(biàn)对着美(树荫和树阴的区别读音，树荫和树阴的区别树成荫是哪个阴měi)景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思，先写离(lí)别之前(qián)，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写离(lí)别时刻，重在(zài)描写(xiě)情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到(dào)层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的心(xīn)情和失(shī)去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人(rén)们(men)在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离(lí)别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十(shí)里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著名词(cí)人，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融(róng)，语言(yán)通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人(rén)称(chēng)“凡(fán)有井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一(yī)，对(duì)宋词(cí)的发展有重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖树荫和树阴的区别读音，树荫和树阴的区别树成荫是哪个阴铃》《八(bā)声甘州》。

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