雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖(lín)铃是因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道(dào)说(shuō)什么(me)才好，毕(bì)竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别(bié)时的真(zhēn)情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒(shū)写(xiě)别(bié)情的千古名(mín太监割掉的是哪些部位，太监为什么割掉的是哪些部位g)篇，也是(shì)柳(liǔ)词(cí)和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍(shě)的时候，船上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到(dào)这一去(qù)路途遥远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的人总(zǒng)是(shì)为(wèi)离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是(shì)在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境(jìng)，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而是通过景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句(jù)法结构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别(bié)离而又不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之(zhī)际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一(yī)句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可奈(nài)何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意(yì)致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不(bù)去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向(xiàng)下(xià)阕虚(xū)写(xiě)，具有承上启下的(de)作(zuò)用。

　　下(xià)阕(què)着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说(shuō)到(dào)一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了(le)词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调(diào)自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人(rén)称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四句更(gèng)深一层(céng)推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生(shēng)一(yī)些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词(cí)人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也(yě)传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感情显(xiǎn)得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再(zài)写别(bié)后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意了前后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因(yīn)写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人(rén)们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从(cóng)汴(biàn)京南下时与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(s太监割掉的是哪些部位，太监为什么割掉的是哪些部位òng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之(zhī)情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最(zuì)具代表性的(de)人物之一，对(duì)宋词的(de)发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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