古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什(shén)么以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什(shén)么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的(de)图(tú)画,为后两句写牧(mù)童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调(diào)的乐(lè)曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天(tiān)成(chéng)；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映(yìng)在冰(bīng)凉(liáng)的(de)池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青(qīng)山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青(qīng)山(shān)与(yǔ)落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风(fēng)光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故350开头的身份证是哪里的(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源(yuán)般的(de)画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静(jìng)悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写(xiě)景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人则(zé)集中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色(sè)，因诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上(shàng)一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一(yī)句等问题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了(le)一幅(fú)非常(cháng)幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了(le)景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧(mù)童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调(diào)皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就(jiù)是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独(dú)解(jiě)释(shì)给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到(dào)这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面(miàn)的艺(yì)术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字(zì)之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常(cháng)相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上(shàng)，350开头的身份证是哪里的写人则集(jí)中在牧童(tóng)上(shàng)，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代350开头的身份证是哪里的(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的(de)画(huà)面便不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞(mò)，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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