韩国三(sān)大娱乐(lè)公(gōng)司(sī)之一SM要被收购的新闻已经被讨论(lùn)了一(yī)个(gè)星期(qī)，前(qián)老板李秀(xiù)满从“被踢(tī)出公(gōng)司”到被曝贪污39亿人(rén)民币(bì)，一(yī)举一动都在微博网友的(de)注视下。网友戏称，微博成了SM和其收购公司的(de)隔空喊话bot。

但(dàn)无论李秀满和SM的最终归宿(sù)如(rú)何(hé)，一(yī)个(gè)韩(hán)流时代早(zǎo)就已经(jīng)结束了(le)，变化最大的则是韩国(guó)的女子团体。

少女时代开创韩流“女帝”时(shí)代(dài)

2007年至2009年间出道的女团，被称为(wèi)韩国“二代(dài)女团”。在2007年以前的很久一段时间里，韩国(guó)偶像团体(tǐ)都是“阳盛阴衰”，以男子(zi)偶像团体为主(zhǔ)，偶尔出道的几(jǐ)个女团也是昙花一现，完(wán)全没(méi)有机会和当时大热的男(nán)团抗(kàng)衡。

直到2007年，SM公司推出(chū)了少女(nǚ)时代(dài)，开启了韩国女团的鼎盛时(shí)期(qī)。在当年，少女时代(dài)的9位成员平均年龄只有17岁(suì)，在出道前(qián)的练习时长都在5年(nián)以上。

2009年，她们推出(chū)了第(dì)一张(zhāng)迷你专辑(jí)Gee。尽管只(zhǐ)是穿着(zhe)简单的白色(sè)T恤(xù)和(hé)牛仔(zǎi)裤，少女们俏皮清新的样子，配上朗朗上口(kǒu)的歌(gē)词(cí)，这首(shǒu)歌瞬间(jiān)成为各大音乐排(pái)行榜的榜首，在当年的韩国三大电视台拿到了14个第一(yī)。

很快，这首歌带着(zhe)少女时代走出韩国(guó)，冲向亚洲(zhōu)。作为开(kāi)创了一个时代的女团(tuán)，少女时代在(zài)当年尽可(kě)能多地(dì)尝试了各种(zhǒng)音乐风格(gé)。甜美(měi)俏皮、复古(gǔ)爵士(shì)、暗黑girl crush、性感等(děng)等(děng)。风格百(bǎi)变(biàn)的少女(nǚ)时代一度被(bèi)称为(wèi)“女帝”。

少女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三(sān)大”。对于国内大多数人来说，韩流真正在(zài)中国被(bèi)熟知，正是从少女时代在中国的繁荣(róng)开始(shǐ)的。

事实证明，这三个(gè)女团也是最早将韩流(liú)输(shū)出至全世界的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有过第一批(pī)在美国获得成(chéng)功的韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火，单曲Nobody打入美国公(gōng)告牌百(bǎi)强单曲榜第(dì)76位，成为首个(gè)打入此排行榜的韩国团体(tǐ)。

而KAR小说中反复的作用和表达效果，反复的作用和表达效果答题格式A则打(dǎ)开了(le)日本市场。在以前，日本的韩(hán)流粉(fěn)丝只停留在(zài)大火韩剧(jù)《冬(dōng)季(jì)恋歌》和男子(zi)组合东方神起(qǐ)，大(dà)多数都是女粉(fěn)丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的(de)年轻(qīng)男性歌迷(mí)成为(wèi)了(le)韩流的追随者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高速发展之路。

在少(shǎo)女时代(dài)之(zhī)后，2009年(nián)出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都(dōu)靠(kào)实力成为了(le)二代团中独具(jù)影响力的女(nǚ)子团体。

性(xìng)感风成主(zhǔ)流

少(shǎo)女时代在全世界范围内的(de)爆火，让她们(men)成了第一个威胁到男团(tuán)地位的女子团体(tǐ)，但打破男(nán)团霸(bà)榜的少女时代也(yě)曾遭(zāo)到男团粉丝们的(de)抵制。

同(tóng)是(shì)SM公司(sī)旗下(xià)的男(nán)团Super Junior早就(jiù)已经(jīng)有了(le)稳定的粉丝(sī)群体，公司为了推(tuī)动少女时代的(de)曝光度(d小说中反复的作用和表达效果，反复的作用和表达效果答题格式ù)，让她们经常与男团互动，一(yī)起做节目出广告，没想到却适得其反，少女时代(dài)被质疑蹭(cèng)热度，恶评不断。

成员允儿在之后(hòu)的综艺节目里回忆，2008年少女(nǚ)时(shí)代首(shǒu)次集体参加梦想演唱会时，台下的观(guān)众(zhòng)在她们表演时(shí)关掉了手中的荧光(guāng)棒与(yǔ)灯牌，静默表示对少女时代的抵制(zhì)，长达十分钟(zhōng)之久(jiǔ)。这(zhè)样(yàng)的“黑海(hǎi)”她们遭遇(yù)过三次。

不过这(zhè)并(bìng)不能(néng)够阻碍女(nǚ)团(tuán)的强势发展，少女时代在(zài)海内外的(de)热(rè)度(dù)还在(zài)持(chí)续高涨，韩(hán)国(guó)国内的女团也开始群(qún)雄争霸(bà)。随(suí)着女团(tuán)市场(chǎng)的竞(jìng)争(zhēng)日趋(qū)激烈，为了(le)打破女粉占(zhàn)绝大(dà)多数(shù)的状态，不(bù)少女团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出道(dào)的第(dì)三代(dài)女(nǚ)团身上表现得最为(wèi)明显。也许二代女团还在(zài)尽(jǐn)可能(néng)多地尝试各(gè)种(zhǒng)风格，但三代女团普遍着力于(yú)用强势(shì)性感风打开男性粉丝的市场。

三代(dài)女团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感(gǎn)风、突(tū)出女性化特征的女团。

她们在着装及唱跳风格上更博人眼(yǎn)球。迷你裙(qún)、渔网袜、黑丝、深(shēn)V等服装元素常常出现在(zài)她们(men)的MV或舞台(tái)上。

起(qǐ)初，这种从可爱(ài)风到性感风的转(zhuǎn)变被视作是(shì)K-pop女(nǚ)团的(de)新突(tū)破。但(dàn)随着女团(tuán)服装越来越大胆，也有了更多会被视作(zuò)是(shì)“擦边球”或直接(jiē)性(xìng)暗示(shì)的动(dòng)作。一些女团的(de)舞(wǔ)蹈编(biān)排甚至无法通(tōng)过电视台(tái)的(de)审核，有不少这段时期的女(nǚ)团(tuán)都(dōu)被(bèi)打上了卖肉的(de)标(biāo)签。

性感(gǎn)风(fēng)女(nǚ)团的消亡(wáng)

也许(xǔ)是败给了(le)女(nǚ)粉(fěn)丝强大的购买力，娱乐公司逐渐发现(xiàn)，至少(shǎo)在如今的市场上(shàng)，得女粉(fěn)者(zhě)才(cái)得天下。从第四(sì)代开始，女子团体的风格变得更多元(yuán)。

而近年来韩国(guó)女权运动的兴起又将女性主题叙事(shì)打造成了(le)韩国社会的主流趋势。偶像产业(yè)自然也受到影响，迎合男性(xìng)观众的(de)性感风逐渐成为过去式，韩国(guó)女团转而迎合女粉丝的核(hé)心(xīn)诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成(chéng)功(gōng)和日益流行(xíng)，是女性粉丝影(yǐng)响的。”在首尔延(yán)世大学教授韩国流行(xíng)文化课(kè)程的教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生了更大(dà)的(de)营销(xiāo)转变。

在过去，女团成员是被(bèi)打造出的(de)产物，被动地接受着大众的凝视。少(shǎo)女时(shí)代从未完全主导过自己的(de)音乐(lè)或形象，K-pop成员们也(yě)一(yī)度被西(xī)方媒体看作是被造星(xīng)工厂(chǎng)打造出的(de)完(wán)美(měi)偶像。

但如今的女(nǚ)团展现出了截然(rán)不同(tóng)的(de)一(yī)面，她们每一次露面都在传递更完整(zhěng)、更真实的现代女(nǚ)性形(xíng)象。

研究韩国流行文化的Sherman认(rèn)为(wèi)，“在西方，我们一(yī)直喜欢女性能够(gòu)传达一些赋权的(de)信(xìn)息，即使它是一种被编纂和商业(yè)化(huà)的(de)信息。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性相信自(zì)己，这是美国(guó)观众一直想要的。”

Circle Chart的高级(jí)研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成(chéng)功(gōng)正是(shì)因为她们整体形(xíng)象的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格(gé)都(dōu)是旨在塑造人格独立的新时(shí)代女性的“gir crush”风，她们的(de)女粉在80%以上(shàng)。

尽管如此(cǐ)，韩流里能产生(shēng)更大利润的还(hái)是男团。一直以来，女(nǚ)子(zi)团体(tǐ)的(de)利润(rùn)都低(dī)于男子团体，通常情(qíng)况下，女子团体被(bèi)视为国(guó)内(nèi)团体，男(nán)子(zi)团(tuán)体则被视(shì)为国(guó)际团体。

韩国流行音乐市场(chǎng)追踪机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公布的年(nián)终数据也显(xiǎn)示，女团的歌曲播放率最高(gāo)，但男团的专(zhuān)辑(jí)销量更高(gāo)。去年(nián)有 18 张(zhāng)韩国专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个(gè)都是(shì)由男团(tuán)或男歌手创造的。

流行音乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男性 K-pop 团体有不(bù)同的目标受众。男团专注(zhù)于与忠实(shí)粉丝建立深厚的联系(xì)，通常受众群体比较有限，而女团则旨在吸引更广泛的听众。

一方面，女(nǚ)团(tuán)的音乐更友好，更容易唱，而且其(qí)编(biān)舞(wǔ)容(róng)易被更多的观众群所(suǒ)接受。女团会优先考虑本国的粉(fěn)丝，在排行榜上获得成功后，进而取得(dé)了(le)更多在韩(hán)国和(hé)亚洲的各个舞台(tái)上(shàng)表演的机会。而男团一直更注重提高专辑销(xiāo)量(liàng)，并建立极其忠诚且日益国际化的(de)粉丝群体(tǐ)。

不过(guò)这样的(de)局面也许会在未来很(hěn)快发(fā)生改变，一旦女团投入更多资金，她们的赚钱能(néng)力丝毫(háo)也不会亚于(yú)男团，BLACKPINK就是最好(hǎo)的证明。Sherman认为，“如果赚的(de)钱少(shǎo)，那是(shì)因为一开始花在支持(chí)那些(xiē)女(nǚ)团上的钱少。”

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