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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具有代表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是(shì)俄国民(mín)族乐派(pài)的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西方音乐(lè)风格而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本(běn)主义(yì)生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基(jī)曾向当时的莫(mò)斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯基(jī)必须(xū)按照自己的意思修改，他(tā)才(cái)能(néng)“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该(gāi)，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)也(yě)演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之(zhī)维护了(le)自(zì)己的(de)创(chuàng)作个性和(hé)自(zì)由(yóu)、人(rén)格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音乐以抒(shū)情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而(ér)见(jiàn)长，他吸(xī)收(shōu)意(yì)大利歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国交响曲(qū)的(de)创(chuàng)作特(tè)色，使其作品色(sè)彩异常(cháng)丰富(fù)，但因感情因素太(tài)多地带入(rù)创作，又使(shǐ)曲式(shì)结构(gòu)不那么完美常被情(qíng)绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫(fū)斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 第(dì)一乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。三公里是多少米，三公里是多少米p>

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴三公里是多少米，三公里是多少米加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么就(jiù)可(kě)以(yǐ)说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都(dōu)是快(kuài)速的(de)节(jié)奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次(cì)琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进(jìn)，高(gāo)昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样(yàng)的(de)都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第(dì)一乐章(zhāng)的开头曲作(zuò)为我的手(shǒu)机铃(líng)声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也(yě)找不到(dào)什么好的言语来描(miáo)述，但是我并不(bù)认为“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了(le)他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐(lè)是(shì)不得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按(àn)照严(yán)格的音(yīn)律格式去(qù)套(tào)，我就(jiù)什么也感受不到，而更多的是在(zài)静谧中(zhōng)，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的(de)音符(fú)就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔(mó)音(yīn)一般钻(zuān)进了我的(de)心(xīn)，使我不能(néng)再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才能使让州我的激(jī)动(dòng)慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于表(biǎo)达(dá)感(gǎn)情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切(qiè)被僵住(zhù)了一(yī)样，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很多(duō)遍(biàn)了，很多高(gāo)人所说的内涵我都(dōu)没有(yǒu)感(gǎn)受出来，但是我也(yě)没(méi)有刻(kè)意去感受(shòu)，就(jiù)像久旱(hàn)的大(dà)地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给我那(nà)淋漓的快感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地(dì)指责这首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布(bù)娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪(wāng)蠢夫(fū)斯(sī)基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌(gē)风格(gé)，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲(qū)式(shì)，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提(tí)琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春(chūn)天来了，农时即将开(kāi)始的欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主部是十分抒情优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难(nán)以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)都是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势(shì)，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第(dì)一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的(de)话，那么第(dì)二乐章就(jiù)是让你步(bù)入了(le)森林中畅快(kuài)流动的小溪(xī)，不(bù)时(shí)的(de)还(hái)会(huì)有(yǒu)活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋的心情(qíng)得以缓解(jiě)，你能(néng)感受到生活在都市的(de)你依然有着成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整(zhěng)个(gè)人(rén)就(jiù)像是(shì)沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋斗的动(dòng)力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三乐章又(yòu)重(zhòng)回较(jiào)快的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可(kě)能失去(qù)得也快，只有更加的努力(lì)，才能取得更大(dà)的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激昂的旋律中结束(shù)，完美(měi)，只(zhǐ)能用完(wán)美来(lái)解释！

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