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凛冽和凌冽的区别是什么，凌冽与凛冽拼音爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎(zěn)么(me)写，爵士(shì)舞的拼音怎么打是(shì)爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

　　关于(yú)爵士舞的拼(pīn)音怎么写(xiě)，爵士舞(wǔ)的(de)拼(pīn)音(yīn)怎么打以(yǐ)及爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的(de)拼音怎(zěn)么读(dú)，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么打(dǎ)，爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)咋写，爵士(shì)舞的拼音怎么拼等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

爵士(shì)舞的拼音怎么写，爵(jué)士(shì)舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现(xiàn)代舞，是一种急促又富动(dòng)感(gǎn)的节奏型舞(wǔ)蹈，是属(shǔ)于一种外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定得特征，送(sòng)胯、扭腰、身体(tǐ)呈波浪型扭动是爵士舞的主要(yào)特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼爵(jué)士是什么意(yì)思

　　说明那孩子(zi)移民英国了(le)

　　爵士(shì)是什么意思

　　爵士(shì)是(shì)欧(ōu)洲(zhōu)君主(zhǔ)国的(de)一(yī)种爵位，是指在(zài)战场上立过功劳或(huò)因某(mǒu)种特殊的意义，因而得(dé)到国王(wáng)赏赐(cì)田地的(de)人(rén)。

　　低(dī)级(jí)，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为一种音乐(lè)的名称。

　　有同名球(qiú)队(duì)和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞(wǔ)起源的重要原动力，但(dàn)现代爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯(sī)可和hip hop的(de)影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合(hé) 　　事情发生在1917年(nián)的一个夜(yè)晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总(zǒng)会里(lǐ)出现(xiàn)了一个由五个白人组(zǔ)成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演(yǎn)奏(zòu)著一种十分新奇的(de)音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力(lì)，使跳舞的(de)人感(gǎn)到十分轻(qīng)松，而(ér)且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一(yī)家(jiā)杂志对这一事件进行了报道(dào)和哗弯评论，立即在(zài)社会上产生了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队(duì)录制(zhì)的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士(shì)这一次也(yě)成(chéng)为美(měi)国(guó)词汇中的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出(chū)现代爵(jué)士乐的基(jī)本特征(即(jí)兴，音色、音高与(yǔ)时值(zhí)上的微(wēi)妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵士音(yīn)乐的(de)专栏作者与观察(chá)者，通常本(běn)身并非是受过专门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们(men)想从他们的报道中了解些专业的知识时经(jīng)常会陷入困窘(jiǒng)之中(zhōng)，因(yīn)为访谈中记(jì)录下的对话(huà)通常很(hěn)少涉及实质性的问题(从(cóng)早期(qī)爵士乐(lè)手(shǒu)演(yǎn)奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及这(zhè)些早期(qī)音乐家(jiā)有关音乐(lè)方面的关键性问题，而把(bǎ)采访角(jiǎo)度倾向于(yú)个人经(jīng)历与社会话题上。

　　即使采访者问及(jí)探索音乐方(fāng)面的问题，被采(cǎi)访者(zhě)的如(rú)实回答也(yě)比不上一段(duàn)真实的音乐资(zī)料来得准确(què)与有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问(wèn)题始终(zhōng)笼罩着(zhe)一层迷雾，然而(ér)竖芦伍，接(jiē)下来我们还是(shì)尝试着整(zhěng)合一下从各(gè)个(gè)角度对(duì)这个(gè)问题的研(yán)究成果(guǒ)。

　　当你阅读(dú)时，始(shǐ)终要(yào)记着爵士乐并不是完全这样起源(yuán)的，即(jí)使这些观点看上去多么(me)得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世(shì)纪初期新奥(ào)尔良一带民间(jiān)音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是(shì)由两股潮流演变(biàn)发展而来(lái)，一是美国黑人(rén)在音乐上的创(chuàng)造性的(de)贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我(wǒ)们会谈(tán)到；其(qí)二(èr)是一些已有(yǒu)的(de)音乐形式(当(dāng)时的流行音(yīn)乐(lè)、进行曲、四(sì)对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面(miàn)的不(bù)断探(tàn)索(suǒ)。

　　一种是(shì)强(qiáng)调色彩化(huà)地(dì)变换音(yīn)高(gāo)，这种音高变换在正统(tǒng)的欧洲音乐(lè)中会被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音(yīn)，但在(zài)爵士乐中却很常见不被(bèi)看作为是出(chū)错或(huò)非正规的演奏技巧；另(lìng)一(yī)种是强调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种(zhǒng)以外(wài)还有一种特殊的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了(le)选择音(yīn)符切进或强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把本不切分的(de)音型进行切分处理来造成Ragging的效(xiào)果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音(yīn)符(fú)与音符(fú)以一种含(hán)糊(hú)不清的(de)方式来(lái)连接，而(ér)重音(yīn)则(zé)起到一(yī)种推动音符和使之生动化的作用，最终导致我(wǒ)们现(xiàn)在视作为爵(jué)士乐的特殊(shū)节奏效(xiào)果的形成，也是(shì)爵士摇摆感的构(gòu)成基(jī)础之一。

　　但是一般的学者在这(zhè)一点上不全这(zhè)么(me)认为(wèi)，他们中大多数把爵(jué)士乐(lè)的摇摆感看作是非洲或美国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上的演进对爵士管(guǎn)乐演(yǎn)奏(zòu)者来讲并不是直接(jiē)来自于(yú)对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反它来自于对(duì)更(gèng)为(wèi)宽的区域(yù)范围、更(gèng)具(jù)想象力的(de)声(shēng)音(黑人的田间号子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材(cái)被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的(de)一种由白人扮演黑(hēi)人进行表(biǎo)演、演唱(chàng)黑(hēi)人歌曲的演出(chū))使用时始(shǐ)终具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士余或是(shì)什(shén)么意思(sī)？为(wèi)什(shén)么有爵士这(zhè)个词(cí)语？

　　爵(jué)士：爵士是西方的一(yī)种贵族爵位，是指在战场上立过(guò)功劳，因而爵士(shì)是(shì)皇家给人的(de)封号，现(xiàn)代一般授予(yǔ)对社会有杰出(chū)贡献(xiàn)的人，古代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小(xiǎo)依次是公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其(qí)中(zhōng)公(gōng)爵、侯爵、伯爵是可以世袭的(de)，但是世袭的时候必(bì)须降一个等级，比如，伯爵的(de)长子就能世袭到(dào)子(zi)爵的头衔。

　　还有一(yī)个特殊的就是(shì)勋爵，就是授(shòu)予了一些比较(jiào)重要的勋章后一并授予的爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什(shén)么意思(sī)

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪(jì)初源于美国(guó)，诞生于(yú)南部港口城市新(xīn)奥尔良，音乐根基来自(zì)布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲(jiǎng)究即兴，以(yǐ)具有摇摆特点(diǎn)的(de)Shuffle节奏为基(jī)础，是非洲黑人文化(huà)和欧洲白人文(wén)化(huà)的结合(hé)。

　　20世纪前十(shí)几年爵(jué)士乐主(zhǔ)要集中在新(xīn)奥尔(ěr)良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥，30年代又(yòu)转移(yí)至纽约(yuē)，直至今天，爵士乐风(fēng)靡(mí)全(quán)球。

　　爵士乐(lè)的主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵(jué)士(shì)、自由爵士(shì)、拉丁爵(jué)士、融合爵士等(děng)。

　　爵士乐(lè)什么意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的(de)一种爵(jué)位，是(shì)指在(zài)战场上(shàng)立过功劳(láo)或因某种特(tè)殊的(de)意义，因而得到国王赏赐田(tián)地(dì)的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作为一种音(yīn)乐的名称。

　　有(yǒu)同名(míng)球(qiú)队和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士(shì)乐：是(shì)爵士舞起源的重要(yào)原(yuán)动力，但(dàn)现代(dài)爵士舞(wǔ)也受到(dào)古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约的一(yī)家名叫赖森威的(de)夜总会里出(chū)现了一个由五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西(xī)兰(lán)爵士乐队”，他们(men)演奏著一种十分新奇的(de)音乐，这种音乐似乎有一种特殊(shū)的魅力，使跳舞的人感到十分(fēn)轻松，而且(qiě)越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一事件进行(xíng)了(le)报道和评论，立即在社(shè)会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱(chàng)片也被人们(men)竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国(guó)词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出现代爵士乐的基本特征(即(jí)兴(xīng)，音色(sè)、音高与时值上(shàng)的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵士音乐的专栏作者(zhě)与观(guān)察者，通常本(běn)身并非是受过专(zhuān)门训练的(de)音乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他们的(de)报道(dào)中了解(jiě)些专业(yè)的知识(shí)时经常会陷入困(kùn)窘(jiǒng)之中(zhōng)，因为访谈中记录下的对(duì)话通(tōng)常很少涉及实质性的问题(从早期(qī)爵士乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会(huì)问(wèn)及这些早期音乐家有关音乐方面的关键性(xìng)问(wèn)题，而把采访角度倾向于个人经历(lì)与(yǔ)社(shè)会话题上(shàng)。

　　即使采(cǎi)访(fǎng)者(zhě)问及(jí)探(tàn)索音乐方面的问题，被采(cǎi)访者的如实回(huí)答也(yě)比不上一段(duàn)真实的音乐资料来得(dé)准确与有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终笼罩着一(yī)层(céng)迷雾，然而，接下(xià)来我们还是尝试着整合一下从(cóng)各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始(shǐ)终要(yào)记着爵士(shì)乐并不是完全这样起源的，即(jí)使这些观点看上去多么得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士(shì)乐源(yuán)自(zì)于二十世纪(jì)初期新奥尔良一(yī)带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至(zhì)少是由(yóu)两股潮流(liú)演变发展而来，一(yī)是美国黑人在音乐上的(de)创(chuàng)造性的贡献(xiàn)－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会(huì)谈到；其二是一些已有的音乐形(xíng)式(当时的(de)流(liú)行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面(miàn)的(de)不断探索。

　　一种是强调色(sè)彩化(huà)地变(biàn)换(huàn)音高，这种音(yīn)高变换在正统的欧(ōu)洲(zhōu)音乐中会被视(shì)为离调(diào)爵士乐(lè)

　　、走音(yīn)，但(dàn)在爵士乐(lè)中却(què)很(hěn)常见不被看作为是出错或非正规的演奏技巧；另一(yī)种是(shì)强调音色(sè)的(de)粗犷与凛冽和凌冽的区别是什么，凌冽与凛冽拼音变化(huà)。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特殊的(de)演奏方式(shì)被称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选(xuǎn)择音符切进或强调重音而(ér)抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的(de)音型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的(de)效果(guǒ)。

　　这使得(dé)音符(fú)与音符以一(yī)种含糊(hú)不清的方式来连接，而(ér)重音则起(qǐ)到一种推(tuī)动音(yīn)符和使之生动(dòng)化的作用，最终(zhōng)导(dǎo)致我们现在视作为爵士乐的特殊(shū)节奏效(xiào)果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一(yī)点上不全这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作是非洲(zhōu)或美国黑人(rén)的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这(zhè)种音高与音色上的演进对爵士管乐(lè)演(yǎn)奏者来讲并不是直接来自于(yú)对非洲黑人(rén)演(yǎn)唱的模仿，相(xiāng)反(fǎn)它来自于对更(gèng)为宽的(de)区域范围、更具(jù)想(xiǎng)象力(lì)的声(shēng)音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一(yī)种由(yóu)白人扮(bàn)演黑(hēi)人进行(xíng)表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具(jù)有(yǒu)幽默与叙(xù)事效(xiào)果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士乐到底(dǐ)什(shén)么概念

　　 “什(shén)么是爵(jué)士乐？” 曾有人问著名的爵士(shì)乐大师路(lù)易斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵(jué)士乐究竟是什(shén)么？”，他回答说：“如果用语(yǔ)言来答复，你就(jiù)一辈子也明(míng)白不了。

　　” 一般地说(shuō)，爵士乐(lè)都(dōu)是二拍子的，每小节两拍或(huò)四拍。

　　这种二拍子(zi)的节奏背景在低音部始终存在，使得爵士乐有(yǒu)一个稳定(dìng)的、规律的节奏基(jī)础。

　　在(zài)节(jié)奏性低音的上方，则是重音位置(zhì)不(bù)规则的(de)旋律(lǜ)、和(hé)声和对位声部，它们惯常使用的切分(fēn)音效果与规律的低音声部之间(jiān)形成了强烈的对比。

　　在爵(jué)士乐(lè)的(de)曲调中(zhōng)，除了从(cóng)欧(ōu)洲传统音乐、白人的民(mín)谣和通俗(sú)歌曲(qū)中(zhōng)吸(xī)取的成分之(zhī)外，最有个性的是“布鲁斯音阶(jiē)”（关(guān)于这种音阶的结构，我(wǒ)们将(jiāng)在有关布(bù)鲁斯(sī)的部分专门介(jiè)绍），而爵士乐的和声(shēng)可(kě)以说是完全建(jiàn)立在(zài)传统和声的基础之(zhī)上，只是(shì)更加自由(yóu)地(dì)使用各种变化(huà)和弦，其(qí)中主要的与众(zhòng)不同之处，也是由布鲁斯(sī)和(hé)弦带来(lái)的。

　　爵士乐在使用(yòng)的乐器和(hé)演(yǎn)奏方(fāng)法上极有(yǒu)特色，完全不同于传统(tǒng)乐队。

　　自“爵(jué)士乐时(shí)代”以来，萨克斯管成为销售量(liàng)最大的乐器之一；长号能够奏出其他铜管乐器做不(bù)到的(de)、滑稽的(de)或是(shì)怪诞的滑音，因而(ér)在(zài)爵士(shì)乐队中大出风(fēng)头；小号也是(shì)爵(jué)士(shì)乐手偏(piān)爱(ài)的乐器，这种乐器(qì)加(jiā)上不同(tóng)的弱音器所产生的(de)新奇的(de)音色以及最高音(yīn)区的几(jǐ)个音(yīn)几乎成了爵士乐独有的音色特(tè)征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他以及后来出现(xiàn)的电吉他(tā)则以其打(dǎ)击式(shì)的有力音响和演奏和弦的能力而占(zhàn)据重要地位。

　　相反，在(zài)传(chuán)统(tǒng)乐队中最重(zhòng)要(yào)的(de)弦(xián)乐(lè)器(qì)（小提琴、中提琴(qín)、大(dà)提(tí)琴）的地位相对次要一些；圆(yuán)号的浓郁音色在管弦乐队中是很(hěn)迷人(rén)的(de)，但是对于爵(jué)士(shì)乐队来说(shuō)，它的气(qì)质太(tài)温(wēn)顺了，几乎无人使用。

　　在管弦(xián)乐队中，每件(jiàn)乐(lè)器(qì)在(zài)音色和音(yīn)量的控制上都尽量溶入整体(tǐ)的音响之中，在(zài)爵士乐队中却恰恰(qià)相反(fǎn)，乐手(shǒu)们(men)竭力使(shǐ)每一件乐(lè)器(qì)都“站起来”。

　　乐队的(de)编制很灵活，最基本的是两个部(bù)分——节奏组与旋律组。

　　在(zài)早期的爵士乐队(duì)中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组成，后(hòu)来，低音号(hào)和班卓琴逐渐被(bèi)低音提(tí)琴（倍司）和(hé)吉他所取(qǔ)代，钢琴(qín)也加(jiā)入进(jìn)来。

　　在30年(nián)代(dài)，兴起一种舞曲乐(lè)队(duì)，当时称为(wèi)“大乐队(duì)”，它有三部分组成：节(jié)奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然(rán)是(shì)低(dī)音提(tí)琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的编(biān)制(zhì)是三支小号和两支(zhī)长(zhǎng)号，但这个数目并不(bù)固定；木管组(zǔ)通(tōng)常由(yóu)四五支(zhī)萨克斯管组(zǔ)成(chéng)，每个人都兼吹(chuī)单簧(huáng)管或是别(bié)的木管(guǎn)乐器，如果编制是(shì)五支(zhī)萨克(kè)斯管，一(yī)般(bān)是两支中音、两支次(cì)中(zhōng)音(yīn)、一支上低音(yīn)。

　　还有一种商业性的（有时也称(chēng)为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大(dà)乐队”差不(bù)多，但(dàn)萨(sà)克斯管(guǎn)往(wǎng)往全部用次中音(yīn)的，木(mù)管组会较(jiào)多地使用其它的乐器（如(rú)长笛、双簧管），有时还加上三四(sì)个小提琴，在(zài)商品(pǐn)录音带中经常可以听到这类乐队的音响(xiǎng)。

　　与传(chuán)统(tǒng)音(yīn)乐比较而言(yán)，爵(jué)士乐的另一大特征是它(tā)的发音方法和音色(sè)，无论是乐器还是人声，这些特征都(dōu)足以使人(rén)们绝不(bù)会将它们(men)与(yǔ)任何传统音乐的(de)音色混(hùn)淆。

　　这(zhè)些特殊之(zhī)处大多来源(yuán)于(yú)用乐(lè)器或人声(shēng)对美(měi)洲黑人(rén)民(mín)歌的(de)模仿(fǎng)。

　　如果我们有机会听到(dào)真正的(de)黑人田间歌曲(qū)和(hé)灵歌(gē)，就(jiù)会(huì)发现(xiàn)那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳(ěr)到(dào)柔美、由野蛮到抒情的(de)大幅(fú)度的变化(huà)是多么地(dì)富有特色、动人心魄(pò)。

　　而在(zài)爵士乐中，更加入了非(fēi)歌唱的吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出了这种感(gǎn)觉。

　　除(chú)此(cǐ)以外，特殊的演奏和演唱技巧(qiǎo)也是造成特异效果的重要手段，在这些技巧中最(zuì)常(cháng)用(yòng)的是不同于传统(tǒng)观念的颤(chàn)音。

　　我们(men)知道(dào)，所(suǒ)谓颤音是音高（有(yǒu)时也可能是力度(dù)）的有规律(lǜ)的变化造成的；比如小提琴上的揉弦，就(jiù)是(shì)利用(yòng)这(zhè)种变化(huà)而产生富有生命力的音响(xiǎng)效(xiào)果(guǒ)。

　　爵士乐中(zhōng)的(de)颤音是(shì)有(yǒu)变化的(de)，变化的(de)方向一般是幅度(dù)由窄到(dào)宽(kuān)，速度(dù)由慢(màn)到快，而且常(cháng)常在一个音临近结束时增加抖动的(de)幅度和速度，更加强了这(zhè)种技巧的表现力(lì)。

　　同(tóng)时(shí)，在一(yī)个音开始时(shí)，爵士乐手(shǒu)们会从下向上滑到预定(dìng)的音高，在结(jié)束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音，是一种从前居住(zhù)在美国南部的非洲奴隶以(yǐ)及他(tā)们的(de)后代们的(de)民间(jiān)音(yīn)乐。

　　蓝调(diào)深受西非文化和音乐传(chuán)统的(de)影(yǐng)响，这些奴隶(lì)也逐渐成为移居到城市的黑人的音乐(lè)家。